《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家(⛽)族(⛽)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🛵)有四个(🐤)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(😘)母之命，媒妁(🔐)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🛩)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🚔)家(⏹)的形象和家族的团(⏰)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🚥)宁人的态(🏧)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(♓)过懦弱(🧢)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🤚)认出(🥝)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(👟)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(👠)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(💾)，遂和对方解除婚约，一家人又搬(💲)回成都。昔日(🚂)风风光光地离开，如今却(👙)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🗿)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🌰)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🏎)觉新和梅表(💇)姐的例(🤜)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🈁)女儿琴，彼此互有好感，低调地(👶)交(👅)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🙌)起长大，渐生情(🎞)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(💃)鸣凤对未来很悲观。觉慧(👱)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🌒)诺有(🕴)朝一日(🍟)，等他(🌞)有本事能够自立了，要把(📐)鸣凤(🐾)娶(〽)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(📔)一个人情，答应让鸣(🗼)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🌅)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🔰)不已，他知道欠梅芬的只有下辈(📲)子还了。

冯老爷想把侄孙女(🌈)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🥫)无(🌽)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🙅)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🙃)在祖父和手足之间，觉新里(🐩)外不是人，备受(🗻)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(👋)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(⏫)，在(🙉)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🐈)觉民找回来，婚事(❄)暂时不提(📟)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(🔭)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🛫)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(🕍)于清醒过来(✏)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(📘)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(⛲)的处境。觉新不以为(👛)意，心想家里是需(😩)要一个叛徒，他做不了(🌃)的事，就让觉(🍁)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(⏰)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🚴)“家”。遥望码头(📄)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🏖)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电(🧕)视剧及巴金原著(🤝)

没有看过原著和老版的电视剧，感(🍑)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🔴)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🐟)《家》后，一度(👏)萌(🎐)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(✌)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(🚹)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🧔)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🗨)半段(🖼)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(⏸)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🐓)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🛰)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧(🖇)《家》介绍

觉新—(🎑)—黄磊瑞珏——(🖊)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(👑)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🎲)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(📀)如果完全按照巴老(🕎)原来的反封建主题进行改编，显(🚏)然与时代有(💢)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🦑)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(😕)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🚙)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(👻)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🤦)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(👄)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(😈)特点是削弱了原著中(🕍)反封建的内容(😼)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🦔)，以爱情这个更符合现代人情感的(💭)表达方式呈现，目(🙎)的就是要吸引更多的观众，让(⏸)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🆘)作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家(👬)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🌔)了揭露封建家庭罪恶(🅱)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🐾)高公馆封建家长(🕴)们的群丑图。他们(🗜)表面(🙍)上道貌岸然，实则专(🌅)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🤑)和(🌛)家庭制(🛳)度，扼杀年(🈸)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🏏)回的。高老太爷是旧(🚡)制(🦈)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🐭)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🥕)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🏜)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(✝)人物，也没有简单化，而是(😪)努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(👞)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🎇)爱情故事各有各的结局。觉新(🙈)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🐆)楚封建伦理道德对包括他(👺)本人在内的青年一代的残害，又不能不(🚄)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(😟)果却于(⏮)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🆓)于思想与(➿)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(👭)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🏁)青春和幸福的(🗜)坟墓”，他(👳)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(🍿)生(🐳)道路。作家在(💤)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🏵)并不孤(🗄)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(💂)股生活的激流在动荡，在创造它自(⏬)己的道路．”可以说，作家(📺)的希望和(🃏)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🥈)表的(🥉)《灭亡》只是一个中篇）。它是在(⏬)一九三一年作为《激流三(❣)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🎩)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🍄)爪(🤮)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(🙁)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(⚾)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🌯)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🍝)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🖐)到我写了(🐬)《家》，我的“积愤(🚈)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(🖤)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(👬)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(🍡)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(👕)其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🖨)运动前后中国社会剧烈(🍹)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🤱)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🚨)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🏹)一(🐝)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(💊)大变革到今天已临末期，但(🎒)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(⚾)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🏒)写(👈)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(🖱)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(🏮)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力(🐝)在左(🚎)列几点：

(一)作者抓住了(👢)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(👏)型冲突事件，表达了变革“激流(🐁)”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🐎)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🚶)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🆔)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(👈)人(🤳)情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(😃)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(💓)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(⛏)着纯洁的青春气息。《家》尤(🌦)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🈵)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(👃)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(♑)的《激流(🍂)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🏦)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🚷)看见那一股由爱与(🔻)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🏒)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🤠)解他是一个爱恨(🕦)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🤧)，恨得软弱。这因为他的恨(🤑)根源于爱(👍)。因此在(🎗)《家》里，我们觉得(🎛)可爱的人十分可爱，可恨的人(💥)只感到可悯(含有同情的(🦋)怜悯)。这里使人记起“哀而不(🔪)伤、怨而有怒”那两句话，《家(🍷)》具有这两种恰到(🖇)好处之美。

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