《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(👅)家是一个三代同(👖)堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🥌)太爷。高老(⏮)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🍨)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(😷)为(📢)长(😵)房(🐐)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🍄)和表妹(👌)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🎪)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(🕖)人的态度，看在个性冲动的三弟(📮)觉(🥑)慧眼里，很(🗃)不以为然，生气大(⏹)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(🧝)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🎠)毫无感情(📩)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🚬)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🚹)妈(✡)见女儿(🧣)日子过不下去，遂和对方解(💙)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🔯)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(👃)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🚱)探视。觉(🚇)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🧥)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🏠)慰外，基于过去和梅表姐的情(🔏)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🦀)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🅿)的女儿琴，彼此互有好感，低调(🕒)地交往着。觉慧和丫(🚃)头(🏁)鸣凤，从小一起长大(🍐)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(❔)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🗡)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🧠)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🍼)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🍗)口答应。觉(🏉)民自知反抗无效，离家出走。这(🌫)一来，激(🍿)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(👑)，还把觉新(😛)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(😦)外不是人，备受煎熬。瑞珏(🕒)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(🗼)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🥒)冲地把这个好消(🌐)息告诉觉民。两兄(💅)弟赶(✈)回公馆时，老太爷正(🙇)好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🎏)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🔇)”，逼觉新把(🌛)瑞珏送到城外(🍢)待产。觉(😅)新力争无效，只好照办，没想到(⛄)却硬生生地让瑞珏(🚹)在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🥑)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🧛)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🚱)利离开。只有(🏄)他(🌶)暗地里资助，觉慧才能(🚠)无后顾之忧地继续(🍙)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🎃)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🥜)不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🎿)了十八年，让他又爱又(🎉)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(🦔)著

没有(😿)看过原著和老版的电视剧，感觉很是(😚)愧疚。我对于巴(🍎)金和他(🤯)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(🌋)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(✍)氓》一样，他们离这个时代(⬇)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🚴)没有任何比较，对于这部剧(🐐)感觉还是很不错(🏇)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🤮)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🎃)乱造和漏洞百出，外加(🚉)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🍯)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🍬)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(👕)大(😬)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(😣)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🥒)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(📀)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(✈)。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🙄)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🔰)过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🏵)世同(🦔)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(👥)、反军阀等带有时代感的部分减弱(🗝)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(❎)新版(📠)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(❄)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🙄)偷偷见面甚至大胆(🔤)拥抱的戏(🚊)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(💵)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(📺)在理解原著基础上的适度改写；还(👻)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表(🎏)示，他写《家》是要(🔭)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🍿)理制度的死刑。新版《家》的最大特(🚗)点是削弱了原著中(😠)反封(🌏)建的内容，把爱情戏推到最重(🐈)要的位置。这不(🙈)能(🚰)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🐇)感的(♎)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🆖)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🐣)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(😞)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(🔩)己最为熟(⚫)悉的(🖌)经验——封建家庭的生活。他以自己(🥏)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🐑)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(👧)馆(🔵)封建家长们的群丑图(🔳)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🤗)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(😓)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🆑)与生命。然而，他(🌺)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(👖)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🏿)的维护者(🅿)，也(⛏)是旧制度(👧)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(😞)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🆒)表的家庭制度，从这个意义上说，小(🕤)说(🛅)描写高老太爷临(🤔)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🤥)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🙆)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🏰)反抗对照着表现的。觉慧是高家最(♟)早的觉醒者，他认识到，封(🧓)建家庭“是埋葬青年人(🗜)青(🗯)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🌈)新那样忍受，他要“做(🔽)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🗼)人生道路。作家在这部小说的(🌹)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(❔)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(💅)路．”可以说，作家的(💖)希(🔠)望和理想，主要寓奇在觉(🔆)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(💳)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(💭)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(📌)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(💊)面挣扎(🗺)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🐷)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🥫)明。在我还是一个孩(🦋)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🤟)因为爱怜而痛(🖊)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🐟)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🍂)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(〰)愤”才有机会吐露出(🌒)来(🚒)。所以我在一九三(⛵)七年写的一篇“代序”里大胆(🍢)地说：“我要向一个垂死的制度(💾)叫出(🌲)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🔂)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(♈)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(📺)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🦍)新时代的(👲)风暴里则成了(🤰)牢笼)挣脱出来，面对国家(💣)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🍯)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(😸)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(👮)八年的家(🎠)带到那未知的城(📟)市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🐋)不能立刻离开书中的世(🥫)界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🎥)，同时用一连串的典型冲突(🐤)事件，表达了变革“激流”的澎湃(🚐)。《家》是(♒)激流年代的一首(🔉)长歌。换(🤨)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(⏪)和谐。由于整体的(🃏)结构完(🥚)整，遂使部分文字的(🏞)生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🌐))新文学诞生以来的(🍶)小说，十部之中有九部，在写作时都(❕)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(⛹)情味最纯、生(🛂)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五(📢)一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🚐)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(📬)野”。

(四)巴金在(🗽)一九三一年四月写(😪)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🕍)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(💿)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(♋)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(👘)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🍕)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(✌)，《家》具有这两种恰(🍈)到好处之美。

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