《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🚨)四个(🏼)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🏓)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(📅)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🛍)房的嫉妒，一些有(🥛)形无形(🤩)的箭齐射向(🦁)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🚹)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🕍)不以为然，生(🍾)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🥩)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🛁)扶持，互敬互重。不料平静(📯)的日子却被梅芬的再度出现而打(🈸)乱了。

原来梅芬当年(😉)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(📈)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🚳)姨(🗻)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不(🕡)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🚸)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(➖)去(🕠)和梅表姐的情谊，主(👁)动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(😸)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🏒)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🌼)与打气，承诺有朝一日(💹)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🗜)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(➰)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🛸)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(☔)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(😘)出鸣凤(🚪)自杀身亡的阴影，梅芬的病(🔌)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(⛑)不已(🈸)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🙃)不肯说出觉民的(🕛)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(💒)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🍏)养起小公馆，还欠下一大笔(💖)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(😥)找回来，婚事暂(🤕)时(💞)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🙊)。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🍿)正好咽(🚙)下最(🚯)后一(🤙)口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也(🎤)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🛣)不用(🀄)其极，丑态百(🤮)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(📶)觉新挚爱(🎖)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🍦)忠臣(🚠)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(㊗)留下来(📤)，觉慧(🚿)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🏭)慧才能无后(🐵)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(😸)。觉新不以为意，心想家(📐)里是需要一个叛徒，他做不了的(🥪)事，就让觉慧去完成(🦐)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(😆)的大(🍭)哥，依稀言犹在(💴)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电(📰)视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🖇)框架，没有(🎫)认真读过他的任何(🙊)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🦀)那么太大必要(😙)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(👍)书的(😟)念头，看一(❤)下电视剧就当是对故事梗概(🤣)做个了解吧。因(❓)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(💔)，外加演员总体表演还(🦋)不错，这部剧算是近来很不错的一部(🔱)电视剧。在剧(🔘)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🐏)是可以被理解的，他(🔌)的内心实(♑)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🗨)重的压力，心中有的只剩(🦇)无奈、绝望和遗憾。他(🛏)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(💾)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(🧢)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(💅)汪俊(🔗)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🔋)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🐚)题进行改编，显然与时代有些脱(🦒)节。动人的情感是永远不会过时(⏹)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(👚)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(👒)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(🏘)至大胆拥抱(♊)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🍺)心人(🚠)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🎦)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🌷)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🚵)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要(💃)向一个垂死的制度发出控诉，宣(💲)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🧘)反封建的内(🦖)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🕐)情感(🦂)的表达方式呈现，目的就是(🌚)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(🚠)《家》是中国(🔨)现代著名作家巴金的代表(✒)作(🐻)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🆗)衰败(🀄)崩溃过程(👇)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🌹)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🍁)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🎬)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(😫)画这一(📃)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🆙)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🚮)有简单化，而是努力(👯)展示其(🔆)性格(🐐)的多面(🏪)复杂性。

《家》的主要情节(🚥)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🐗)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(🕛)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(💩)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(🤣)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🦎)慧是高家最早的觉醒者，他认(😪)识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🌕)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🍏)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🔰)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(🕤)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(🐣)形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(👳)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🐣)定就(🕣)有作者自己，可是书中那些人物却(🎨)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🤦)跟一些人一块儿受苦，跟一些(🔖)人一块(🐻)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🔘)惨痛的回忆到现在还(📻)是异常(🏁)鲜明。在我还是一个孩子(💳)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🎭)的灵前所起的那种感情(🚋)。我甚(🍚)至说过觉慧在(🚄)他哥哥面前所说的话：“让他们来(🥖)做一次牺牲(🕝)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🕍)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🎶)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(🥈)字，颇能表达五四运动前后(🧘)中国社会剧(🦀)烈和巨大的变革，从家族本(🏝)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🏽)觉醒，之后是个人从休戚相关、(🕵)福祸与共的大家族的(🐠)束缚(在悠久的年月安(🦌)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🎬)予这一从旧到(💌)新的(🍈)变革提供了典型人(🍣)物和(🕛)典型故事。这一大变革到今天已临末(🚱)期，但是还没有完全过去(😽)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(🦃)可(⏰)以从(❎)《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🥫)雪中那“黑洞”似的公馆，结(🔈)尾写觉(🛏)慧如鸟脱笼似(📙)的离家，搭上往上海的船，望着一江东(⬆)去的秋水，他写道：

“这水，这可(🥘)祝福(♈)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(🛹)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🍦)能立刻离(👱)开书中的世(🖤)界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🌸)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🍈)和主题三者的配(🌲)搭甚是匀称、和谐(🐁)。由(🎴)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🎻))新文学诞生以来的小说，十部(🚂)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🤨)实。因此成为一部人情味(〽)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🍢)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🍶)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(🐈)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🤩)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🏭)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🏪)的重复类似的话。读者或许(🍪)误解他是一个爱恨分明(🦋)的人，不，他是爱得深，恨得浅(👜)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🗃)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(👕)的(🎷)人十分可爱，可恨的(👉)人只(💢)感到可悯(含有同情的怜(🚂)悯)。这里使人记起“哀而(🍠)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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