《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(🐪)堂的封建大家族，当家(🐺)掌权的是高老太爷。高老太爷(😙)有四(🌯)个儿(🚽)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🎚)利益，明争暗(🔂)斗。身为长房长孙的(💲)觉新，在老太爷的作主下，被迫(🗻)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(🐔)过世，按祖上规矩，传长不(🚬)传幼，觉新遂一肩(🌼)挑起承继家业的重担，不(📂)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🌑)齐射向他。为了维护高家的形象(🖖)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🤰)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(😒)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🛳)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(📥)当年是去(👭)冲喜的，不久丈(👘)夫就因病过世。钱姨妈见女(📠)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🎠)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🖋)，瞒着瑞珏，前往探(🌄)视。觉新(🌹)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🏙)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🔤)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🛅)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🐤)鸣(❔)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🥍)的差(🛐)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🥃)给与打气，承诺有朝(🐈)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(❎)冯老爷做小(📛)。鸣凤伤心欲(🏓)绝，想求助于觉慧，又怕拖(🦂)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(♟)口。就在被送出去的前一(🎿)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(💭)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(⏩)。然一波未平，一波又起(🚗)。尚未走出鸣凤(👐)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🌸)踵而来，高家兄弟的心(😮)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🅱)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🧕)。这一来，激(⛱)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(👆)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🍛)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🧜)里外不是人，备(😱)受(👔)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(😸)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🍴)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🆓)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(❤)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的(🐠)陋习夺去(🌳)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(🌈)过来，不再扮演封(👡)建(👝)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🆎)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(💹)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(🍊)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(💌)新的祝福，离开他曾(🕍)经生活了十八年，让他(🛒)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(💣)的大哥，依稀言犹在耳：(🎻)“三弟，你一定要努力，帮(🥏)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(🔎)看过原著和(🍖)老版的电视剧，感觉很是(🚡)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🦅)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🐴)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(♏)已没(💔)那么(📺)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🆔)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(😱)于是根据原著改编，虽然在(🚺)故事叙述及中心立意上有(🎼)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(✌)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(⛔)。黄磊所饰演的觉新看上(🏹)去满是沧桑，背负着沉重的压力(🐫)，心中(📋)有的(🥝)只剩无(😗)奈、(🗒)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(📪)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(😫)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(👼)小冉觉慧——陆毅

新版(🚪)《家》强调爱情

该剧被称(🐝)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🔀)》《浮(🐭)华背后》《四世(😙)同堂》等。汪俊(👙)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(☝)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(🤸)原著的主题是号(🎉)召当时的年轻人努力(🆖)冲破旧思想，然而如果完全按(🚷)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(⛎)达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🛃)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🍊)后再次重聚，也安排了多(📬)出偷偷(🍛)见(🐏)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🚢)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🌌)改编成影视作品，存在三种情形：一种比(💅)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🏢)作品，只借用原(🍳)著的某些内(📞)容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🌧)度发出控诉，宣布一个不合理制度(💑)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(👉)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🧒)感的表达方式呈现，目的就是要吸(📕)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(💥)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(👩)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🗻)自己的家庭为素(🗻)材(💤)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(📞)了高公(🎸)馆封建家长们(🌎)的群丑图。他(📴)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(🛁)许置(🥠)疑的绝对权力(🐿)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🐜)青春、爱情与生命。然(💦)而，他所卫护的制度，与(⭕)他衰朽的躯(👶)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🎡)义上说，小说描写高老(🔤)太爷临死前破例对觉慧表示的(➗)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(👽)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🙀)与鸣风的爱(🎨)情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🎵)同，他们(🌞)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🚟)礼教制度的受害者，他(💐)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(👓)，又不能不担负(🎤)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(💌)造来说，觉新是《家(🏔)》的人物形象中性格内涵(🚠)最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🙄)现的(😶)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🐁)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(🈴)人”，走出家庭，勇敢地追求新的(📏)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🔨)围是无边的黑暗，但是我并不(⛱)孤独，并不绝望，我无论正在(🔗)什么地方(🏦)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🛒)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🛢)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(📿)恨过的。许多场面都是亲(🚱)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(📧)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🎽)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🧔)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(👏)的那种感(👀)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(😮)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(👼)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(⛸)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🕔)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🍟)家族的束缚(在悠久的年月安是中(📗)国(👷)人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🌳)成了牢笼)挣脱出来，面对(🖱)国家和社会。《家》给予这一从(🎶)旧到新(📂)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(➡)期，但是还(🛰)没(🕚)有完全过去，因此这部书的火焰(🛂)还没有熄灭，许多读者还可以从(👰)《家》里拾取自(🏡)己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🚸)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🐾)完全书之(🐨)后(🙎)，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(🍾)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(🌕)新的人物典型，同时用一连串的典(😀)型冲突事件，表达了变(⬅)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🚞)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部(🌴)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(💊)》是为(🏖)纪(👊)念他大哥写的，他必须放(🧖)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🌑)道：

我始终记住：青春是美丽(🤨)的东西(🚧)，而且这(🏓)一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(😳)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🌍)反映一颗单纯的心(🐞)灵，读他(👬)的小(🛰)说，你(🗞)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(🏽)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(👛)，不，他是爱(🎹)得深，恨得浅，爱得(🚊)如火烧，恨得如雪(⏮)融的人。换言之，他爱(🏁)得认(👑)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🕖)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🤰)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🚟)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】