《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(🐢)一个三代同堂的封建(🕑)大家族(😇)，当家(🥏)掌权的是(💘)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🍇)放弃和(🕋)表妹梅芬(🥅)的(🔡)爱情，接受“父母之命，媒妁(💰)之(🕦)言”的婚姻(🥡)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🛒)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🤜)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🎱)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(✒)射(🤙)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(👵)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🛬)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🙁)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(📴)打乱了。

原来梅芬当年是去冲(🕗)喜的，不久丈(🚪)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(😅)痛(👡)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🧑)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(🍕)的情谊，主动替觉新守住这个(😠)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(㊗)梅表(🛩)姐的(🌔)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(😤)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(⛴)观。觉慧教鸣(🧡)凤(🍟)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🎍)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(👳)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(💺)老朋友(💂)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🅰)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(👓)湖自尽，以身殉情(👓)。

鸣(📴)凤的死，让觉(📅)慧看透这(🎧)个虚伪腐败的大家(🐙)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🕗)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(👔)来，高家兄弟的心情(🆖)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🏡)梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🗄)知反抗无效，离家出走。这(💼)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(⚾)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(⛏)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🤚)外面(🚪)养起小公馆，还(📈)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🆔)弟赶回公馆时，老太爷正好(➖)咽下最后一口(💵)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(Ⓜ)瑞珏送到城外待产。觉(✌)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🌭)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🧖)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🕡)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(🐣)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(😥)的只是大概(✒)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(〰)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🐣)阻(🤖)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电(🥞)视剧就(🚨)当是对故事梗概做个了解吧。因为没(😶)有任何比较，对于这部剧(🐝)感觉还是很不错的。由(🍚)于是(🙉)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(⛱)的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🔵)员总体表演还不错，这部剧(🍀)算(🕍)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(✌)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🥏)一(🐤)个封建大家庭的长孙，他的(🛎)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🤮)所饰演的觉新看上去(🎬)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(💇)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(😩)情

该剧被称作“明(👵)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🏨)哥华(🎡)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(⚫)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🚧)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(🏾)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(⏳)一(🎻)句话，在剧中觉新(🤼)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🦌)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🤡)心人物觉(🧖)慧要冲破旧(🤯)势力束缚的内容则被淡化(🍓)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🔧)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(💲)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表(🍣)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(🆓)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🥣)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🕕)的观(🔨)众，让更(⛹)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🛺)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🐬)活。他以自己的家(🥡)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🆖)封建家(😰)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(🌅)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰(🐨)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🍧)回的。高老太爷是旧制度(🚇)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🚸)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🚇)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(😽)宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🕊)明作者(🌐)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(🌪)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🧙)的爱(🐽)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🤘)代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🔪)长子责任(🖇)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(♉)切无补，徒然牺牲了自己的爱(✉)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🙃)最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(⬜)年(🎪)人青春和(🏷)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🛅)的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🚔)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🐼)说，尽(🐎)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🛳)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(😅)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🥌)象里(🛳)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之(🐫)前发(🐺)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(👫)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🏍)在跟一些人一块儿受(🈸)苦(🌻)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🍗)轻的生命欢笑，也陪着(🏸)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🍗)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(😫)孩子的时候，我就常(📹)常被逼着目睹一些可爱的(🍤)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(🆔)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(👯)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🍯)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(👃)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(💷)，颇能表(👘)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🏅)变革(🍐)。首(🈷)先是个人(📟)的觉醒，之后(🏈)是个人从休(🚀)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(🥓)的安乐窝，在新时代的风暴(🐫)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🤾)典型人物和典(🎶)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🎧)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🐚)把他从住了十八(🛸)年的家带到那未知的城市(⏪)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🖇)的世界。

这部(🛁)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(💶)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🎦)事件，表(🦕)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🐐)年代的一首长歌。换个方式说，《家(🍱)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(📅)体(🔥)的结构完整，遂使(🛍)部分(😢)文字的生涩和粗糙(🗃)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(😖)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🍫)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(⤵)出来的，是(♋)自然的天(💵)吁(🅰)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🍀)的原野(🚑)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(♐)同样(🏖)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🌜)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🤼)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(👉)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(💝)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(😒)源于爱(🔛)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(📞)可(🍺)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🔰)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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