《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🗿)三十秒内(🤔)抛弃的东西。

——《盗火(🍂)线》

警察与贼天生(❤)就是一对冤家，而他(⛳)就是一个警察(🤪)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(😣)我终(🥟)将为你们送葬。他说：我一定(🍪)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🎙)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🍰)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(📧)斯那种(🛋)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(😂)心烧焦，也不会(🐫)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(🈲)，心里藏着一个重洋，流出来，却(🌑)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🎨)至一(🔰)度，迈克尔(🏂)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(📌)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🕐)的城市流光溢彩，但这一部最忧(💒)伤。迈克尔·曼想超越这部(🧚)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(✌)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(✉)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(💸)看(🚯)得很激动。迈克尔·(🕉)曼属于技术精巧(🏞)型(🌜)的导演，动作戏极注重细(🔔)节，所以需要找军官来给演(😝)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🕴)锋等等动作精确(🔺)到无可挑剔。震动感观的力度就(😼)从这些真实感中体(🐅)现，没有花(🛥)招。迈克尔(🌎)·曼的暴力很干净，除非必要(🔈)，否则很少见到用血流四(🙍)溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🐒)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(🏴)超过15分钟，而这是(♋)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(🎶)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🦄)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(🍂)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(⌚)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(⏩)影并不像一般商业(🎩)片(🎛)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🗑)以成功告终，因为电影一开始那个不守(🍺)规矩杀掉警员(🔕)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🐘)、(🐺)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(👺)种设计出来的仿佛可(✋)以(👖)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🤳)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(😯)《红圈》里面的钻石(🧐)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(💣)。这是他们(➗)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(😌)男人间作为对手但(🍙)互相尊重的友(🥠)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(📥)“我说过不会让你抓起来”，然(⏭)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(💢)诺和德(🎎)尼罗入化境的演技，他们把两(⛎)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🌪)且没有谁能(📃)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🐥)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🌅)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(🍮)思(🌔)维的极度清晰与迅速，他(🗞)能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🐒)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🌴)可以坐在她(🌞)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🗨)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🆘)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(😵)分享自己工作的成功或失败，因为(👪)不管成功还是失败，背后(⛳)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(💹)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(🏸)庭生活中是“在场”的，文森特怒(😵)了：“我难道(📝)要在下班的时候要对你(🥈)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🈁)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🌸)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🈂)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(❄)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(🚏)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🎷)腕的继女救出来，在医院搂着老婆(💧)，传呼机(🐤)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(🚎)，文(🥇)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(👛)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🎚)地有(😃)声，他衣(🧣)服从来都很整洁，他讲究原则、(😬)有仇必报，在影片最后，他看了看自(🕟)己心爱的女人，看了(📦)看追过(🍁)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(😽)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(💎)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🥘)听到了远处车内的一(🏃)点声(💿)响，立即警惕起来并且放弃了行动(🕴)；他乐意照顾朋友的(🏴)一切，像个(🗯)大家长，甚至帮助(📛)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(👎)导致不必要的追(㊗)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🔐)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🥑)了这(🍓)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(♊)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🍑)地方，靠着无尽的大海，空(⚓)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符(😑)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(👗)间的家庭聚会(🔢)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🍙)突然(💿)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🌏)且开始计划远走。其实他心理明白，做(😨)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🥎)，遇到事情可以随即(🗾)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🚲)不是个铁人，一个人的日子(🐝)过久了，并不会(🛫)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(📅)情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(👧)不想要普通的生活？”尼(🌁)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(😤)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🐇)通人。这就是这个大男人没法解决的(🎶)矛盾，他的弱。

克里(🎎)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(📉)种技艺精湛，能用普通材(😰)料制作炸开(❌)运钞车的装甲的强(🍟)力炸(🍒)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🥘)几个子儿(🙍)。他的下场(⬛)好些，受了伤但最终(🏞)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🥉)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(👐)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🐡)找老婆，直到看见莎琳亲(👣)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🦐)里丹(🥙)，戏份极少，死的(💑)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(⌛)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(📿)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🤭)老板一再的贬低、奚落和精神上的(🧞)侮辱(👰)，因为他还(🍲)是个身躯强壮的男(👋)人，在尼尔找到他的时候，他(🌨)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🌛)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(⚓)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🍧)样了，尼尔说她死(📌)了(😞)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🏫)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(😼)面看上去极硬派的电影里(🚟)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🏺)眼泪的(😾)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🦗)时(🔒)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(💆)二次看到的那一点(🚃)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(😤)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(💡)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🌗)梦(🚸)见自己抓过的罪犯，一个梦见(🦗)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🔠)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(😴)电影，却想到这些，大概(📐)说明，我没有这些男人的强(🕌)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🕸)上那些男人一样都有的脆弱(🕷)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(👵)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🆕)为迈(💕)克尔·曼不大会拍女人(🤾)，却给了女人(🎲)这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🕤)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🏩)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🤥)们最后的下场一样沮丧到极点。

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