《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家(💳)是一个(💣)三代同堂(🎢)的封建大家族，当家掌权的(😂)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(😒)远嫁宜宾。

父(🧠)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🚁)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(👊)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(✳)，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🌐)难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(📤)的责任，彼此相互扶(🏣)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🏦)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🔱)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(⬜)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🕊)新和梅表(🏴)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(📩)起长大，渐生情愫，背地里偷(🍋)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(📣)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🎭)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(😹)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🍦)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🕛)，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🚵)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🥨)一波未平，一波又起。尚未走(💩)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🐐)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🍇)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🔌)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🎆)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🤤)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🕤)能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(👺)外面养起(🖲)小公馆，还欠下一(🛄)大笔债。东窗事发(⌛)，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🐟)久于人(💕)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🐋)兄弟赶回(🎴)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(♓)爷避开“血光之灾”，逼(🗒)觉新把瑞珏送到城外待产(🏃)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🎽)挚爱的两个女(🔋)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🥟)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(🎑)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🔫)觉(🙌)慧去(🍚)完成(🍯)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(⛰)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🧓)力，帮(🎻)大哥争一口气！”

《家》电视剧(📩)及巴金原著

没有看过原著和(🔈)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🚪)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🎦)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(📉)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(⚪)萌生想要购买(⌛)及认(➰)真阅(⏸)读《家》的(🚥)想(🦌)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(♉)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(♿)的念(❌)头，看一下(🚥)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🌕)为没有任何比较，对于这(🎏)部剧感觉还是很不错的(🕴)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(👙)及中心立意上(💈)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🤳)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(💂)后半段(🎑)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(💗)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🥐)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🖱)所饰演的觉新看上去满是沧(🚐)桑，背负着沉重的压力，心中有的(♓)只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🍙)个没有希望的人物，内心(🥒)充满矛盾，精神(🏆)饱(🈶)受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(⛴)——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导(♐)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(😩)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(👏)的年轻人努力(🧕)冲破旧思想，然而如(🙌)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(☕)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🍧)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(😉)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🌽)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🌵)偷见面甚至大胆拥抱的戏(😈)。

新版《家(📬)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🧥)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🎈)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🔋)内容(🛋)或(💶)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🗞)写；还有一些(🍅)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(〽)心所欲的再(💸)度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🚗)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🤴)著中反封建的(🍰)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(💷)的人了解(❄)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(📽)金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(💻)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🐉)验——封建家庭的生活。他(🗞)以自己的(🔬)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🏽)表。他是这个封(📆)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🧔)对(😲)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(📖)度，与他衰(🚞)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🐊)旧制度的维(🍍)护者，也是旧制度的(🌳)产物。小说在刻画这(💁)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🆙)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(🙏)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🙇)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🐞)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(💥)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🗒)鸣风的爱情故事构成的(⛔)。由于各自(🐂)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(📶)害，又不能不担负起封建家庭的长子(🕥)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🔱)的(🥡)矛盾中，在无所(🍟)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🚀)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(🥇)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🌛)识到，封(💋)建家(🚞)庭“是埋葬青年人青春和(😴)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(📌)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(💎)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(👳)己的道路(🥣)．”可以说(⚽)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长(💳)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🐍)不一定(💩)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🎥)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(💸)一(♑)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🥩)面挣扎。我陪着那些可(⏩)爱的年轻的生(🔇)命欢笑，也陪着他们哀哭(🎤)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🎼)现在(🧗)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🆗)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(✅)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🚬)”，我对于一个不(🍞)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🚋)七年写的一篇“代序”里大胆(⬛)地说：“我要向一个垂死(🀄)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🎋)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(♑)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🌩)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(🐖)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🅰)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(🤭)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🚊)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(♏)馆，结(😊)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(🍷)福的水啊，它会把(🚹)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(📙)人群中间去。”

这(🕘)一开头一结尾(🍴)，颇有(🎸)艺术匠心(⚾)，在读完全书之后，使人不能立刻离(㊙)开书中的世界。

这部小(🗨)说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🌚)住了那个变革时代的焦点，抓住(👵)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🖕)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🧥)情(🗡)节和主题三者的配搭甚是匀(⛺)称、和谐(🎟)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(👵)得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🎹)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🎁)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(😸)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(🏈)满溢着纯洁(🥙)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🧖)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(📵)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🚃)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(😃)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🚖)的(🛃)恨，”(3)“……可以看见(🧒)那一股由爱与恨(🌄)，欢乐与受苦……”。他在其它(🐏)作品中，和作品的(🕔)序言或(🌺)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🚎)，恨(🔝)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(👌)人。换言之，他爱(🤲)得认真，恨得软弱。这因为(🥑)他的恨根源于爱。因此在(🏰)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🚔)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(〰)美。

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