《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(😟)

高(❄)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🦍)爷有四个儿子，长子辞官(🎣)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(⛄)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🤽)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(📕)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(⛳)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🎋)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🚝)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🌪)无感情基础的夫(🐼)妻(🐗)到体认出为人父母(🍏)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🧐)夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🐛)日子(🦕)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🏍)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🎦)外和觉新(👝)重逢。

梅(😽)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(💵)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🙈)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(♍)新守住这个秘密。

觉民(🧥)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🐑)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(👇)，背地里偷偷来往。然身份(🐺)和阶级的差(⏹)异(🙁)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🍀)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🎿)够自(🖲)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(🚴)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(🆘)应让鸣凤给(❔)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(➕)觉慧，又怕拖(😚)累觉慧，几番挣扎，最终还(🥨)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🍥)殉情。

鸣凤(🚝)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(👬)，梅芬(🙈)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🛀)有(🔥)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🌕)民(📁)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(📗)了老(👕)太(🐠)爷，命觉新把人(🍇)找(📭)回来，婚事如期举行。觉(🥉)新求助(🖇)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(💪)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(♈)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(📟)事发，老太爷气坏了(👭)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🧒)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🍟)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🗑)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(🐡)去(📟)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🕝)地继(🛬)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(💘)了(😞)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(😋)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(👪)金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉(😏)很是愧疚。我对(🖨)于巴金和他的作品，了解的只是大概(➕)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🚁)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头(🌀)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(♒)解吧。因为没有任何比(🏕)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🔝)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(👓)表演还不错，这部剧(🍕)算是近来很不错(🥧)的一部电视剧。在剧集的(🤓)后半段，特别是最(🕊)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🌐)觉新出场，我(🍄)都禁不住想要流泪，作(🚰)为这样一个封建大家庭的长孙，他(🚠)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🈲)是太苦了。黄磊(🐴)所饰演的觉新看上去满是(⏲)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🤮)只剩无奈、绝望和遗憾。他(🍒)是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🗽)，精神饱受煎熬。

这是一部还(⛩)不错的剧集，值得(🍇)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🗂)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🧚)军阀等带有时代感的部分(⤴)减弱，强(🕞)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🔢)想，然而如果完(❓)全(🐍)按照巴老原来(😳)的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🚽)脱节。动人的情感(⏯)是永(🧙)远不会过时的，因此新版《家》是一部符(🔊)合现代人审美方式(🐂)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(☔)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🗯)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🍀)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🏈)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(🖋)；一种是在理(🔢)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🏪)某些内容，更多的(🤖)是随心(🙏)所欲的再度创作。

巴金生(🥖)前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🐀)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🚌)》的最大(🈁)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🍔)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(⤵)

《家》巴(🔗)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(🍏)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(🖌)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🔟)为素材，创作了揭露封建家(🏥)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(💗)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(💼)家族最高的统(🐖)治者，以不(🦅)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🏖)爱情与生(🌃)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🌅)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(👵)指向这个人物的恶德恶行，而是(🕓)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(🕉)简单化，而是(🍦)努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🕟)风(🤾)的爱(🎩)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(⛎)庭的(🤺)长子责任(🕶)，逆来顺受，委(🍤)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(😠)物形象(💆)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(🚭)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🈂)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🔚)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🙍)论正在什么地方(🀄)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🕕)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(🏴)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小(🏜)说（在《家》之(📋)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(⏹)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🔩)定(🕴)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🌚)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🧝)着那些可爱的年轻的生命(🌿)欢笑，也陪着他们哀哭。我(👂)知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🐉)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🔱)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(💆)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(💖)了《家》，我(🏏)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🚔)七年写的一篇“代序”里大胆地(🚬)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(📆)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(⛪)尤其是《家》。

“激流”这两个字(🏫)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🐩)变革，从家族本位社会(🍢)向个人和国家本位社会(🚵)的变革。首先是个人的觉醒，之后(🏙)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(👱)是中国(😄)人的安乐窝，在(👘)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(💨)。《家》给予这一从旧到新的(🎑)变革提供了典型人物和(📄)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(⛅)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🌆)的公馆，结(🔩)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🌬)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(💨)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结(😕)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🎪)能立刻离开书中的世界。

这(🌑)部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🐻)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(🔉)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(💌)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(👔)要了。

(二)新(⛱)文学诞生以来的小说，十(💫)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🚐)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🌐)成为一部人情味(❔)最纯、生活味(🍞)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🌊)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(🐗)，而且这一直是鼓舞我(🌞)的源泉。

在他(🐇)一切(😏)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(♓)反映一颗单纯的心(🏒)灵，读他的小说，你毫不感到是(🐄)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(🥨)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(♏)我(🚠)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🏺)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🤫)恨的人(🔘)只感到可悯(含有同情(🌪)的怜悯)。这(⏱)里使人记起“哀而(📼)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🐨)恰到好(💍)处之美。

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