《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🐱)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(🐱)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(🌨)察，他就(🚺)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(🚣)。

他们注定要在这个伤心的城(📋)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(🥜)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(💧)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心(🌨)烧焦，也不(🛶)会让火星溅到情人的发梢。

有一种(⚪)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(📝)第三遍《盗火线》。这一遍看过(⛰)，情绪低沉了(🚖)许久。甚至(🗯)一度，迈(🧀)克(🔣)尔·曼的镜头一在洛杉矶(👕)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(🍠)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🍔)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🙆)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🐻)平。很可能他自己都(〰)没有意识到，他在不经意间他给《盗(🚘)火线》赋(🔩)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(👊)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(🌪)很激动。迈克尔·(🍊)曼属于技术精巧(🛤)型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🌳)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🤪)课(🗝)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(☔)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(👢)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(💭)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(⚽)点(⛔)压根(🐵)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🌕)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(❗)包括警探文森特和劫匪二(🐂)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🐎)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🏖)设(🕥)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🔣)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(💰)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🏠)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🚻)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🗻)面的钻石大盗，虽然(😥)极专(🥜)业，但最终没能够逃脱败落(🍗)警察枪口的下场(👁)。这是他们的命，迈克尔(🍘)·曼一开始就安排(〰)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(🚪)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🐍)中枪，然(👩)后说了一句：“我说过不会让你抓(🈺)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(👔)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(😑)死掉，然(👔)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(☔)影。

此外还有帕(🏼)西诺和(👆)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(🏝)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🚒)浮现，但这帮男(😷)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🌃)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🔌)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森(🔟)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰(🥟)与迅速，他能够短时间内观察完(🎀)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🔄)请回家来的情人也一样(🐿)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🤛)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🙂)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🚍)吃人。那男人(🍾)被他的气势震得坐立不安，畏(👨)缩得像要掐死(👴)自己。

文森(🈁)特内心的(👛)弱，在于(🍷)无法和亲(🗡)人分享自己工作的成功或失(🛁)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🐏)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(〽)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🌹)，电(👡)影里出现的，已经是他第三任老婆(🍎)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(✍)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(💧)要对你说(🤩)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🖇)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🏒)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🚋)包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(❔)那台小电视机甚(🕌)至更亲近一些，因为回到家，它不能(🐅)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🕤)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(📚)婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🍎)作，文森特(🈶)起身，下楼梯赶去现场的速(🔙)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🔲)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(🍔)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🥤)出去(🔕)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🔤)决(🎨)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🎞)劫匪。因为他明白自己是个什(🏇)么，在餐(🛄)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🌯)最(💄)擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🅾)的，来捉我这样的人。”他懂(🤹)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(🍘)且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(👥)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🕹)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(💈)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🎧)了这个家伙的肚(✌)子里。在投(🐼)资公司老板用废纸耍(🐔)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(👰)独。他自己起初(😅)并不愿(🏉)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🥌)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(🐪)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🏷)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(✖)只有自己还没成家，有(🏢)些黯(🕶)然神伤，他突然明白，其实自己急(🎍)切要一份感情寄(💊)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(🔼)铁人，一个(💽)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🤾)比文森特更(🐘)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(⏮)：“这样来说，你(👾)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🏻)他妈是什么？BarbeQ和(💕)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(💰)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🧜)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🐥)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🌄)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🤗)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🚿)。”伤刚好一(🗽)点，他就开车(📫)离开了保护人(⛎)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🍰)危机四伏的(⏬)时候，重逢的笑容凝固(🏢)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(🔧)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🥧)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🎎)奚落和(🕥)精神上的侮辱，因为他还是(🌃)个身躯强壮(👋)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🌶)枪质(🥦)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🏤)了，他小(🐑)声呜呻吟了一下，表情极痛(📲)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🦋)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🏗)的弱。

只有这(✡)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🏉)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🤕)出如此丰富(🔜)的质地。电影中，他们几乎都有流过(🍁)或者要流眼泪的(📉)时候，那时他们心里最弱的地方被(🥒)刺(🍹)痛的时候。

不过，让我(🤵)最爱这(🤖)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(⛱)个同样“heat”、但道路不同(💻)的男人之间惺惺相惜却(🐐)绝无可(💊)能成为朋友的友谊；最(👼)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🛎)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🥐)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🎵)的含义；最喜(💔)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(😐)知己，不得不孤独下去。

看这样(🌄)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🧗)电影，却想到这些，大概(🗑)说明，我没有这(🗺)些男人的强悍和智慧，但确凿(🔷)有着并且(🆓)无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(🍕)男人心中的弱体现得这样细致入微(✳)，他很了解优秀到顶点的男人们是(📥)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🐋)么重的(📋)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🤢)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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