《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🤕)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(💿)的。

他(〰)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🤣)一死战。

电影中，劫匪之一(🔼)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🍂)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(⚓)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(😅)人，心里(👄)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(📌)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🛑)镜头一在(👝)洛杉矶的(🍍)灯火通明的城市上空(🌈)划过，就惹得心里(😽)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🔜)有这样的城市流光溢彩，但这(🐝)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(🏕)难了，即便是拿自己以前成(🔐)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🗻)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(😗)意(♈)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(📧)节与情感。

第一遍(📼)看盗火(🧤)线的时候，是在几(🔴)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🕯)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(💇)作戏极(😮)注重细节，所以需要(🙆)找军官来给演员们上射击以及枪战战(🏎)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(👎)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🎽)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🥎)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🥏)钟，而这是一(💧)部长达三个小时的电影。电影(😌)的剧本一点都不像一(😇)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🦀)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🚨)号人物克里斯一团糟的婚姻(🤫)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(⛺)家庭聚会(🐎)等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(📇)或者警(🧣)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(⛪)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🎠)，埋下了最大的失败的伏(👞)笔。到了中间，文格鲁的(🔇)报复、逃(🎪)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🈸)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(📖)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(📸)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(💶)极专业，但(🗂)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(🖕)。这是他们的(💣)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(💋)了两个男人间作为对(🎳)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🧛)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(⭕)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🥡)作戏的热血沸(📵)腾(👣)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄(⏺)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(💢)回看，各种细节在眼前再次浮(💜)现，但这帮男人们刚强勇猛的(📋)一面隐到背后，婚姻危机也不那(🍃)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🙃)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(😵)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(💍)敌人的动机，他说话大声，对线(🍜)人，对罪犯从来都用(🚣)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(⏭)后一句话声音猛地扬(💸)起来，眼瞪(🧑)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(👧)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🕦)具具尸体，一(🎫)个个变态，他不能跟亲人说这些(🛒)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(💞)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🐌)时候要对(👢)你(🕯)说，哦，你猜今天怎么了，一个(🙇)人把自己的婴(📱)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(💸)奈并且牙根发痒，只说(🔞)“你其实每天跟(🐺)你的那些尸体生活在一起”。而(🐈)文(🏊)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🚄)包围自己。

他没有办法把工作和感(🐜)情处理(🎲)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🔏)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为(🤞)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(🥘)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🌂)，这(🏜)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(Ⓜ)老婆还是了(🤝)解这个工作狂，叫(🖕)他去工作，文森特起身，下楼(🔐)梯赶去现场的(🆕)速度，飞快。

德尼(🚞)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🈺)，说话不带那么大情绪但掷(👉)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(👯)有仇必报，在影(🔺)片最后，他看了看(💤)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🍮)个有原则的贼，他需(👥)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🔆)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🙂)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🎻)告时他说过，“我做我最(🌐)擅长的，去抢劫，你做你最擅(🚡)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🍙)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(📢)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(📯)要在必(🙌)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(⛅)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(💈)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🐋)森特一样，也(📟)是一种生活(💱)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🤼)，在邂逅(🏉)女(🤼)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(📋)了沙发(🏟)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🚩)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🌩)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🥪)了(🤪)，并不会逐(💁)渐(😭)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(👒)有时(💓)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(💴)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(👡)不屑一顾，但(🥝)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(♉)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🏔)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🏽)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🧦)与尼尔配合在枪战中(🗞)互(😈)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🤒)暴躁，喜欢赌(🏁)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🙊)爱他，她只在(👵)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🏌)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🕘)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(🏂)莎琳亲自(📭)用一个手势告诉她危(😌)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(💻)来代替的黑人司机布里丹(🍙)，戏份极少，死的很快，但关于他(🧐)的几个场(🛰)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🍻)法忍受饭(🛄)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(📛)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🚘)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(🕟)不能动弹而泄露逃跑路线的(🚌)伙伴(🐶)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🕎)是这个硬汉的弱(🗜)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🦍)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(💹)去极硬派的电影里显示出如此丰富的(⏲)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🐻)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🎍)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(😾)欢的场景，还是阿尔(🍵)·帕西诺和德·尼罗在咖(🐞)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(😒)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(😍)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(🚶)润的眼睛——他干(🐀)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(🏠)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🈸)影里(♉)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(👛)了解(🤳)优秀到顶点的男(🥎)人们是怎样的(🚅)。当初(😇)巩俐阿姨出演《迈阿密风(🎆)云》，就应该了解这部电影肯定不(🚚)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🤠)心发现，迈克尔·曼安排的(📼)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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