《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有(💑)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🛺)警察，他就是(🍾)一个贼。他说：(🌖)我不能任由你们(⏲)纵横霸道我终将为你(🔮)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🚶)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🦌)中(😑)，劫匪之一(🗄)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🤛)人却含着泪(🐐)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(🖐)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(✍)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🗞)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🥊)市流光(🚼)溢彩，但这一部(🌳)最忧伤。迈克尔(🤬)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(😄)分接(⏯)近《盗火线》的水(🔑)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(🏼)给人带来的爽快，当时没(🧜)有见识(🍧)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🎙)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(😤)课程。那著名的七分钟枪战里，两方(🖲)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(👏)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🏸)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🕧)的地方依旧很爽，但意识(🍼)到这电影的重点压根不在动作，两(🤚)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(🐭)甚至絮叨的对(🤱)白，冗长且细(🎼)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🥁)会等等场景。这部电影并不像一般商(📹)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(🥠)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩(🎢)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🍣)烦(🍑)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(⚽)或者特(❗)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🈴)更像(📀)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🔥)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(🗿)，才能看得出这(🏮)些(🤜)男人的(🖨)质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(💜)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(💂)你抓起来”，然后(📨)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(📓)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🤳)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(👯)技，他(😿)们(👳)把两条(✅)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🍚)有谁能够(♍)抢了另一个人的戏。

这回(📸)看，各种细节(🍽)在眼前再次(⚪)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(🤵)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🚦)眼前。每个男人，不论(📱)是主(🍈)要角色(🕘)还是小到不起眼的配角，他们(🥁)心中那一点点(🧦)柔软的地方，奇怪(😏)地凸显出来。

阿(💖)尔·帕西诺警探文(🔷)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🅾)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(🏇)察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(🐂)大吼：“你可以(🕦)搞(💿)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(💹)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(🚖)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🥣)”一下一天的工作，至少这(🗄)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🤗)在下(💳)班(🔬)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🦂)自己的(🍄)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🍠)们来分享。”老婆听了这话很无奈(🏍)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(🌔)没有办法把工作和感情处理妥当，因为(👅)他是一个在黑暗中游刃(💶)的优秀探员，他放弃的总是家庭(🐎)，他对他那台小电视机甚至更亲(🔽)近一些，因(🐒)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🔒)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🌜)来(🍮)，在医院搂(🌛)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(🎳)尼罗饰演的尼(🤗)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🚤)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(❌)出去(🔪)？他是个有原(👂)则的贼，他需要脱身。他拐(🤼)下高速公路决定(🌫)找文格鲁报仇而(🏂)不是带着心爱的人(😎)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(😘)白自己是个什么，在餐馆拒绝(🔅)文森特让(🔀)他不要(🕸)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🐣)长的，去抢劫，你(🥝)做你最擅长的，来捉我(😁)这样的(🍙)人。”他懂得进退，在行动中(✊)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(🛠)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🕧)婆出轨这类家(🕊)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(📞)麻烦，他在餐厅把(🚅)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🉐)子上，并且要(🧦)在饭店外面干掉这个家(🥧)伙，但没有得手。但最后还(🧚)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🛸)话打过去，撂下狠话：(😎)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🤵)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🧖)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(📀)计完全符合他孤独(🍂)的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🥘)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(📮)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专(🧓)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🏳)事情可以(💀)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(🕜)是个铁人，一个人的日子(🅱)过久(🐪)了(♌)，并不会逐(🙀)渐麻木，而是(⏯)会越来越强烈地期盼(💘)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(😯)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🍃)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(♌)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(😥)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(💤)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🚫)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(㊙)儿。他的下场好(🕉)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(💎)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🤔)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(💶)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(💗)己的老婆，他受伤后(👊)被尼尔安排(♓)好出逃，但他(🦍)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🖼)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(😐)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(📄)关于他的几个场景中，我们(🗾)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(📦)介绍到一(🖕)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🔐)女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🚓)没用，女(Ⓜ)友(🖐)只说“我(🏽)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(😿)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🔉)视上他死的消息，他的女友呆若木(🧓)鸡。

还有那个被毒打到不(📅)能动弹而泄露逃(🎙)跑路线的伙伴特莱(📱)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🥥)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🍿)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(🥚)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(💠)二次看到的(⬇)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(♊)犯，一个梦(🐜)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🍜)罗之后，那(👆)双慢慢湿润的眼睛(🧕)——(🆗)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍(🥑)、(💃)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(🍿)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(📻)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🕯)人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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