《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🍸)

高家是一个三代同堂(🐞)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🌵)床。其它(😍)三房为了己(🌬)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(📁)的觉新，在老太爷的作主下，被迫(😆)放弃和表妹(🗑)梅芬的爱情，接受“父母之命(🔎)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🌔)同时，梅芬亦远嫁宜(👚)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(📠)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🎻)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(✊)新有口难言。

匆匆两年，有了儿(💾)子海臣的觉新，和(👷)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🦕)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(💒)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(💸)脸地回来，好面子(🚩)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(💖)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🕳)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🐠)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(📗)所属，但大哥觉新和梅(🖍)表姐的例子，却(🐈)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(👺)生情愫，背地里偷(🚝)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🐽)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(👼)情，答(👀)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(📞)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🛳)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(📞)，却在(😈)觉新的劝说下留(💂)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🐰)的病逝，又接(🏒)踵而来，高家兄弟的(🙌)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(📿)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(⛴)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🦄)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(💩)的(😼)去处，还(🚽)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(⛽)事(🕤)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(💉)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🕺)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🌫)。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(✅)不用其极，丑态百出。更借口替老(🖥)太爷避开“血光之(🚚)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🍚)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🤤)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🏊)慧动容，担心觉新日后(💠)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(✳)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(📠)金原著

没有看过原著和(👪)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🛡)架，没有认真读(♊)过他的任何一(😢)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(🈳)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(😿)。如同21世纪的人已(❌)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(👻)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(👬)述及中心立意上有很大改(💤)动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🙍)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🥡)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(♈)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🚼)还流下眼泪。尤其是每(🌭)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(💟)的长孙，他的懦弱服从都是(✍)可以被理解的，他(🕋)的内心(🏓)实在是太苦了(🧖)。黄磊所饰演的觉新看上去满(🍓)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🤲)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🕳)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🏒)荐一下。

新版电(🚜)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🍨)奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导(🈯)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(👲)》《四世同堂》等(🧓)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🔰)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(💓)完全按照(🔢)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🌩)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(🚘)著中(🕦)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🚽)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🏷)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(😙)、(📲)梅表姐之(🌔)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(👧)淡化，强调他与鸣凤的爱(🔵)情。把文学名(🕛)著(😜)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🐞)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🚂)内容，更多的是随心(🤦)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(😗)个垂死的制度发出控诉，宣(🌞)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🍷)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(😣)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🥓)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(📚)表作。

1931年，巴金(♟)的创作着力点，转向自己最为(🦑)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(😤)庭为素材(🙊)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🍁)主义笔触，刻画了高公馆封(📞)建家长们的群丑图。他们表面上道貌(🚝)岸然，实则专横、残忍、(🏟)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🐻)一代的青春、(🏈)爱情与生(📨)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🌛)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🍺)这个人物(🍤)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🚃)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(👌)，小说描写高老(🧘)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🎫)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(💞)与选择不同，他们的爱情故事(🅰)各(🕗)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🍝)道德对包括他本人在(🚙)内的青年一代的残害，又不能不担负(🗨)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(👷)“作揖主王义”，结果却于一切无(❕)补(🍤)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(📹)无所适从中承受精神煎熬。就人(🎡)物形象塑造来(🐖)说，觉新是(🔬)《家》的人物形象中(💰)性格内涵最为复(♊)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🌒)”与觉慧的反抗对照着表(🚼)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🧕)家庭“是埋葬青年人青春和(😸)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(📈)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🥥)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🦐)以说，作家的希望和理(😤)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家(🚯)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🐣)是一个中篇）。它(🐃)是在一九(👳)三一年作为《激流三(⛩)部曲》之一写成的。所以最(🐓)初(🔊)发表的时候用了《激流》的名字。《家(⭐)》里面不一定就有(🌑)作者(😥)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(💻)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🎥)的。作者言：我写《家》的时(㊗)候(🔖)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🏢)陪着那些可爱的年轻(🚟)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🤕)的回忆的坟(🦇)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🚊)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🈸)满(🔙)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(😱)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🍸)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🐋)我在(👆)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(🤕)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🆗)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(⏪)人和国家本位社会的变革。首先是个人(🎴)的觉醒，之后是个人从(🈂)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🧀)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🌝)说一(🌵)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(⚫)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(🙈)可祝福的水啊，它会把(🚾)他从住了十八年的家带到那未知的城(⏺)市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🙂)术匠心，在读完全书(🔂)之后，使人(🍃)不能立刻离(🖍)开书中的世界。

这部小说的魅(👬)力在左列(🐷)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(⏫)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🍄)整，遂使部分(👇)文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🏪)，在写作(🎫)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🎮)放下自(🍀)己的“目的”，尽量接(👰)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🥒)：

我始终记住(🙉)：青春是美丽的东西，而且这一直(🔞)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(👦)他的小(🍼)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🕌)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🏊)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在(🌜)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(😉)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(👗)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🤡)，他爱得认真，恨(🌘)得(🦐)软弱。这因为他的恨根(✋)源于爱。因此在(🚺)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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