《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(🗞)《家》故(🚕)事梗概：

高家是一个三代同(💭)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(➗)子辞官后，终日卧病在床。其它(😟)三房(⛏)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(🥒)之言”的婚(👵)姻(🚺)，用抓阄(🐃)决定，娶了(🏥)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🔥)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(💊)全。这种息(😺)事宁人的(🛹)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🌞)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(📺)口难言。

匆匆两年，有了(💡)儿子海(👉)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(🚿)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🔗)下去，遂和(🈯)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🖲)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🕤)跟亲戚来往，梅芬却意外(🖊)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(😤)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(💉)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(⤴)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🏐)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🔇)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(⛪)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(⬅)友一(🔟)个人情，答(🏂)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🥎)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(😺)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🏕)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🕑)了。尤其是觉新，痛苦(✅)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🤭)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🍜)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(💛)助(🎹)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(⚪)手(🔠)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🌿)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(💅)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🥃)兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🔝)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(👠)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🛡)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🖲)光之灾”，逼觉新把瑞珏(🗓)送到城外待(📋)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🐤)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🎸)再(🚢)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🏑)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(🧗)事(🌪)，就(😎)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🃏)着觉新(🚢)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🍵)一定要努力，帮大哥(🎫)争一口气！”

《家》电视剧(👺)及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🌈)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🐷)框架(🗳)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🎆)乎(✏)是对中国(😍)文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🛒)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(💇)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🔈)，他们离这个时代太(🥜)远了。

打消了看(💔)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(👚)改编，虽然在故事叙述及中心立意(🐓)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🐩)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(🙅)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(👅)个(🖤)没有希望的人物(👰)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(✒)荐一下。

新(🐐)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🏵)瑞珏——黄奕(➰)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(⛳)《家》强调(⏳)爱情

该剧被称作“明星(🈯)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🐫)把原著中(🎑)反(🏐)封建、反军阀等带有(📨)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(💻)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(♈)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(📲)编(📗)，显然与时代(🎬)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🥔)部符合现代人审美方(😻)式的情感大戏。”比如(😶)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🛎)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🏮)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🌩)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🛁)品，存在三(😦)种情形：一种比较忠实于原著内容(🤙)或其精神；一种是在理解(😠)原著基础上的适度(🤫)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🎫)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(💀)爱情戏推(💥)到最重要的位置。这不能(🏕)不(🔧)说是一种折中的办法(🛃)，以爱情这个更符合现(🦔)代人情(🌫)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🙂)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(🈳)家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(😀)庭的生活。他以自己的(🚑)家庭为素材，创作了揭露(🤸)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(♐)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🏁)丑图。他(🐝)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🚙)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🤼)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🎅)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🚣)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🙏)说(🤬)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🏤)宽厚，就是(🉑)相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🥘)反面人(✒)物，也没有简单(😷)化，而是努力展示其性格的多面复(👧)杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🎥)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(👚)各自的处境与选择不同，他们的爱(🕙)情故(🐧)事各有各的结局。觉新，这个封(🏛)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(📐)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(📉)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🥗)内涵最为复杂的悲(🆒)剧性典型。

《家》是把(🥌)觉新“作揖”与觉慧的(🖼)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(🐡)肯象觉新那(🏸)样忍受，他要“做自己的主人”，走出(👙)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🗣)里曾(✊)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🍜)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(😆)想，主要寓奇在觉慧这一(🌗)形象里。

《家》评赏

《家》是巴(🕯)金的第一部长篇(⛪)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(📑)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(⌚)了《激流》的名字。《家》里(🦈)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🗳)过的和(🌪)他所恨过的。许多场面(🤮)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(📎)一些人一块(🎈)儿(🌠)受苦，跟一些(🐃)人一块儿(🎩)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🔉)明。在我还是一个孩子(🎯)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(✅)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🙌)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(⛑)在梅的灵前所起的那种(✉)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(👷)牺牲品吧。”一直到我写(🌸)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🙊)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(🍩)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(✖)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🕒)位社会向个人和国家本位(🕟)社会(🏉)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(⚾)关、福祸与共(💠)的大家族(🏒)的束缚(🎶)(在悠(🍒)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(👁)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🥂)取自己的(👏)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🐆)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(💕)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(🤔)，它(🗽)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🚥)中间去。”

这一开头一(👫)结尾，颇有艺术匠心(⌛)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一(🔻))作者抓住了(🌍)那(👳)个变革时代的焦点，抓住在(👀)变革中旧和新的人物典型，同时用一连(👝)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🚬)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部(🏻)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(📇)目标，巴金也未能(🚨)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🦖)、生活味最浓(👆)的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(💊)道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🕴)一切(🍐)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🌗)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🍶)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🚧)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🎠)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🎉)次的重复(👡)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🌦)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🤮)话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】