《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(📰)概：

高家是一个三代同堂的封建大家(🙌)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🆎)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(📄)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(✡)规矩，传长不传幼，觉新(😐)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(👑)高家的形(👏)象和家族的团(😪)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🦑)，看在个性冲动的(🙀)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(📴)哥太过懦弱(👣)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(✊)无感情基础的夫(🥕)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🐵)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(🔇)年是去冲喜的，不久丈夫(🐄)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🏈)约(🍳)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(👱)芬的不幸，使觉(🚢)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🛩)瑞珏，前(⌛)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🕤)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(👆)和觉慧除了给(🧤)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(💒)个秘(🚱)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(👿)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🏁)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(📛)一起长大，渐生(🈸)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(👮)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🎋)为了还老朋友一个人情(♓)，答应让鸣凤(🔦)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🚨)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(💒)，几番挣扎，最终(🌽)还(⚫)是没有开口(⬜)。就在被送出去(⚡)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🎄)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🎀)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🎵)来(🔺)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🐒)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🕯)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🎼)抗无效，离家出走(🔧)。这一来，激(👋)怒了老太爷，命觉新把(🌎)人找回(🏀)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(📑)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🏢)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🎹)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(🔷)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🐈)爷正好咽下最后一口气。

老太(🐻)爷走(😑)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🎐)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(❔)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(👹)封建家庭的忠臣。他想逃离这(🐌)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🏠)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(💧)要一个叛徒，他做不(✌)了的事，就让觉慧去(✝)完成吧！

天蒙蒙亮，觉(🕣)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🐫)“家”。遥望码头上送行的(🍡)大哥，依稀言犹在(🚋)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🚺)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🐙)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🚺)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(😃)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🌶)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(⛴)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🍥)大家庭的长孙，他的(🐪)懦弱服从都是可以被理(🕍)解(🎙)的(💶)，他(😑)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🤕)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🕤)物，内心(👞)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家(📑)》介绍(😘)

觉(🛤)新——黄磊瑞珏——(🕍)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(⤵)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(🥗)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🔙)原著中反封建、反军阀等带有时代感(🤦)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(💊)原(🉐)来的反封建主题进行改编，显然(👅)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🌻)《家》是一部符合现(😒)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🤩)，在(🦀)剧中觉新则长跪(⚽)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(💰)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🕹)著中心人(🤯)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(📦)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🍱)作品，只借用原著的某些内容，更多的(🤵)是随心所欲的再度创作。

巴金生(🎑)前曾表示(🚣)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(⤴)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(💪)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(🎱)作家巴金的代表(🚫)作。

1931年，巴金的创(👗)作着力点，转(♿)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(😨)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(💐)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🔴)笔触，刻画了高(🎫)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(⏮)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(💥)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🎯)庭(🍶)制(✈)度，扼杀年轻一代的青春、(🗜)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🥁)崩溃的命运是(💿)无法挽回的。高老太爷是旧(🧖)制度的维护者，也是旧制度(🧤)的产物。小说在刻画(🍪)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🍦)庭制度，从这个意义上说，小说描(🤨)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(⛴)有简单化，而是(🆖)努力(🥁)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🕓)与梅、瑞珏、觉民与琴(🌞)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(🍜)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🧐)道(🍩)德对(🚞)包括他本人在内的青年一(👹)代的残害，又不能不担负(😖)起封建家庭的长子(🦄)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🚌)于一(🦖)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的(🕯)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🐮)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🦆)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(👭)家最早的觉醒者，他认识到(🍦)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🏺)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🌖)的序言里曾说(🍓)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(⛰)造它(❤)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(👖)寓奇在觉慧(🔤)这一形象(🏙)里(🐦)。

《家》评赏

《家》是巴金的第(💮)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(💰)》只是一个中篇）(⏳)。它是在一九三一年作为(🖱)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(💫)时(🌻)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(😕)。作者言：我写《家》的时候我仿(🍅)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(😱)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🌱)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🦓)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🕚)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🐗)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🐰)度的“积愤”才有(🙅)机会吐露出来。所以我在一九(🔎)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🙊)‘我控’(💲)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🛃)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🍉)人的觉醒，之后是个人从休(👒)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(🛤)此这部书的火焰还没有熄灭(🥪)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开(🏭)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🐿)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🛴)水啊，它会把他从住(🏁)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🦎)。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(💶)人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🦃)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🌓)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(💧)结构完整，遂使部分(🐨)文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🔋)是(🤽)《家》是(🛏)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(💙)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(👀)品中都满溢着纯洁(🦑)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(😱)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🏎)到是在绞(🕦)汁写出来的，是唱出(💆)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🏻)，”(2)“我(🔋)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(💡)类似的话。读者(❣)或许(🤜)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🛌)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🍩)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🚓)的怜悯)。这里(🐚)使人记起“哀而不伤、怨而有(💥)怒”那两句话，《家》具有(🛒)这(🌦)两种恰到好处之美。

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