《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🤑)前有个人对我说，别(㊗)要任何附属品，在你的生命中，不应该(🆚)有任何你不能在三十(🛡)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🐤)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(📣)任由你们纵横霸道我(🕠)终将为你们送葬。他说：我(💳)一定等到最后。

两个男人的故事是不(🌑)乏温(😀)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🍗)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🦓)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🔏)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🧕)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🎁)颗(🎰)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🐘)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🌫)，就惹得心里一阵难(🦅)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🈴)尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🚓)便是拿自己以前成绩辉煌的电(📖)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🚴)怕只有七分接近《盗火线》的(🍼)水平。很(🚱)可(🎸)能他自己都没有意识到，他(🎓)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(🔕)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(💞)人带(🕑)来的爽快，当时没有见识过很多枪(🥋)战动作场面的我看得很激动。迈克(🐋)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🐃)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🔌)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(🙈)作精确到无可挑剔。震(🐶)动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🐦)招。迈克尔·曼的(🏰)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(📭)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🎿)达三个小时的电影。电(🍍)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(📝)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🤐)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🍫)场景。这(🔒)部电影并不像一般商(🌪)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(🛸)鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(👽)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(💧)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🔜)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(😫)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🗽)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🤑)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🕵)过不会让你抓(🍃)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🐊)来(🏌)，无奈的认同这句(🥩)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🤸)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🕳)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🚏)，不论是主要角色还是小到不(🕷)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(😥)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🆙)直双眼无(🐞)神，但分析案情指挥手下的(🌡)时候，都(♈)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(⛅)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(🥃)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(📋)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🚒)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(🍃)的(☝)后现代设计的房(🌈)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(👰)地扬起来(🐠)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🧥)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🀄)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🚥)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🥌)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🖱)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🏤)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🚐)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🗓)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(💜)这台电视。文森特把因为家(💩)庭生活从来不和谐而伤(🦊)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🥄)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🤮)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(🍐)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🎊)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(🕌)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🛬)特，只能放弃这段感情，怎么(🏇)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(⛴)原则的贼，他需要脱身(✔)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🔵)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(👐)劫匪。因(😾)为他明白自己(🌽)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🍯)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(😭)乐意照(🎌)顾朋友的(💝)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🍼)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得(🦌)手。但最后还(🚽)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🍭)他(🐍)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(🥊)尔的弱，和(㊙)文森特一样，也是一种生活无(🍀)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🚿)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🔣)具，这(😏)些场景的美术设计完全(🔟)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🌿)，有些黯然神伤(🚀)，他突然明白，其(🏞)实(🐧)自己急切要一份感情寄托(🌾)，于是(🎌)起身，给伊迪打电话，并(⛴)且开始计划远(🎥)走。其实(🍨)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(❔)事情可以随即飞走，可是有什么(🌀)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🕙)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让(🖕)自(🤠)己(🗺)心里最弱的(😃)地方可以依靠——男人有时候(💣)当然(📻)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🖋)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🚲)话的时候，文森特问：(🥑)“这样来说，你永远(🎰)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🏨)个大男人没法解决的矛盾，他(🔤)的弱。

克里斯，这个尼尔(🐰)最亲密的朋友，他对(👍)于抢劫的各种技(🚚)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🔩)大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🌞)欢赌钱，把抢(🚞)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🗑)，因为他(👿)的(🤜)老婆虽然因为他的赌(🍅)钱和脾气(📠)而出轨，但仍(🎠)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🐺)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(📘)尔安(🍽)排好出逃，但他只说：“没有莎(🌹)琳(😛)我不走。”伤(♓)刚好一点，他就开车离(🌿)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🎎)个手势告诉(⤵)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(💅)。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(🍱)机布里(🧜)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🏞)和精神上的(🤳)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🐗)。看(🖕)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🙅)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(😞)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🍽)人威(🛃)胁杀他老婆，他才说出秘密的(💺)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🥊)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🍡)一部表面看上去极硬(🚃)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(🐹)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🦆)里(🥪)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点(🍋)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(⬅)惺相惜却绝无可能成(🐻)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🔠)诺和德·尼(🔃)罗在咖啡馆里谈论各自(🐤)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🕋)的含义；最喜欢的(🛢)镜(🚂)头，还是阿尔·帕西诺杀死(🔗)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(⚓)，不得不孤独下去。

看这样一部通常(👸)让人想起强悍、勇猛甚至真(🦎)的去(🛒)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🍵)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🍑)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(🛄)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🔞)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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