《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🚐)掌权(🚷)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(⛑)床。其它三房为(🛁)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🐞)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🕌)。

父亲过(🔳)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(👱)重担，不料却招来各房(🐘)的嫉妒，一些有形无形的箭(🤾)齐射向他。为了维护高家的形象(❔)和家族的团结(🛡)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🆔)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(📕)相互扶持，互敬互重(📀)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(👫)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(😳)，一家人又搬回成都。昔日风风光(😞)光地离开，如今却灰头土脸地(🍼)回来，好(🏑)面子的钱姨妈，不(💍)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(📋)。

梅芬的不幸，使(🔳)觉新自责甚深，禁不住思念的(🐯)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(💷)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🕚)给予觉新(😶)安慰外(✔)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🛑)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(🛎)有所警惕。觉民和张姑(🤱)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(👣)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🥉)对(🐌)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🧢)了，要把鸣凤娶(🍡)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(🌇)开口。就在(🕵)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(🚜)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(❎)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🍨)未(🆗)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(📑)的(🎟)心情更加沉(🦏)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🔭)。

冯老爷想把侄孙(🚟)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(👸)人找回来(🕠)，婚事如期举行。觉新求助(🚚)觉慧，觉慧(🔧)坚持不肯说出觉民的去处，还把(🛌)觉(🐒)新臭骂一顿。夹在祖父(💠)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🌞)发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🆚)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(💖)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🐵)咽下最后一口气。

老太爷(🏣)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(✏)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🚼)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🚹)来，不再扮演封(🍢)建家庭的忠(🍈)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🌕)后顾之忧地继续(🌒)学业。觉(💪)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🧑)上(🐮)送行的大哥，依(🐏)稀言犹在耳：“三弟，你(😇)一定要(😞)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著(♎)和老版的电视(♊)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(⏩)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🚟)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(✍)过被妈(🐿)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🏔)个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(㊗)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(⛑)意上有很大改(🔕)动，但毕竟不似现(💐)在大多电视剧的胡编乱造和(💱)漏洞百(🚽)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🏩)视剧。在剧集的后半段，特(🌛)别(🏛)是最后一集，我基本上是哽(🔗)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(👍)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(👥)的长孙，他的(🔩)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(✈)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🎨)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍(⚾)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(♉)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🐐)华背后》《四(🐪)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、(🏺)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🍥)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(🚶)冲破旧思想，然而如果完(😼)全按照巴老原来的反封建主题进(🧣)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(😵)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🚢)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(♏)大胆拥抱的戏。

新版《家》以(🏐)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(💛)学名著改编成影视作品，存在三(🐬)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(🤗)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🌖)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(📸)度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(🎪)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🕛)内容，把爱情戏推到最重要的(🌑)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🏪)个更符合现代人情(🌟)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(👫)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(♟)说《家》是中(🏜)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(😨)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🚏)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(😫)封建家(🕞)长们的群丑图。他们表(🔘)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(👧)封(🤸)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🐯)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🏂)太爷是旧制(🐂)度的维护者，也是旧制度的(🔱)产物。小说在刻画这(🔤)一形象(🌆)时，其批判锋芒，并没有简(🐦)单地指向这个人物的恶德恶(🏼)行，而是深入(🖐)鞭挞这个人物所代(🥄)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(💇)作者即使是对反面人物，也没有简(👍)单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🏓)性。

《家》的主要情节(🈹)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(💭)的爱情故事各有各的结局。觉新(🉐)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🈲)理道德对包括他本人在内的(😴)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🅰)然牺牲(👥)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🗺)内涵最为复杂(🥔)的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🔄)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(💂)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(💑)新那样忍受，他要“做自己(🌭)的主人”，走(💐)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🍴)，尽管“周围(😊)是(🍸)无边的黑暗，但是(🌇)我(🦅)并不孤独，并不绝望，我(🤣)无论正在什么地方总能看见(😿)一股生活(🎢)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🌻)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🚂)人一块儿(🏊)受(🌘)苦，跟一些人一块儿在魔(🍆)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🎥)知道我(🕺)是在挖开我的回忆的坟墓(🃏)。那些惨痛的回忆(🎡)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🤐)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🚙)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🐍)起的那种感情。我(✨)甚(🤶)至说过觉(👌)慧在他哥(🐙)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🤛)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🥌)“积愤”才有机会吐露出来。所(🚊)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🍈)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(🆔)个字(⏹)，颇能表达五四运动(🌳)前(🚑)后(😤)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(📑)社会向个人和国家本位社会的(🌗)变革。首先(🔛)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🐿)则成了牢笼)挣脱出来，面对国(⛸)家和社会。《家》给予这一从旧到新的(👊)变革提(😗)供了典型人物和典型故(😄)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(📷)东去的(🕖)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(🔰)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🏵)刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(💩)。《家》是激流年代的(🕋)一首长歌。换个(♎)方式说，《家》的角色、情节和(🧖)主(🏛)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🦏)使部分文字的生涩和粗糙(📊)显得有重要了。

(二)新文学(🌻)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(📴)作时都怀有(🔞)一个文学以外的目标，巴金也未能(🐴)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(〰)近真实。因此成为一(👣)部人情味最纯、生活味最浓的小说(🏐)。

(三)巴金(☔)一九五一年在《家》的《后记》最后(🎑)一行写道：

我(🤑)始终记住：青春是(🥤)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(😆)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🏸)的，呻吟出来的，是自(🌗)然的(🏸)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的(👑)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(👬)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🌍)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(☝)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🤚)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】