《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🏿)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(✡)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🙁)珏。在此同时，梅(🐖)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🚷)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(📃)，觉新总是忍气吞声，委屈(🕉)求(🤜)全。这种息事宁人的态度，看在(💫)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🎡)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🏿)无感情基础的(🍺)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🎊)持(♉)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🎓)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🌙)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(🐍)地离开，如(⚾)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🥞)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(💓)梅芬，内心煎熬不(🐘)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🎿)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🎡)地交往着。觉(🍃)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🎅)。然身份和阶(💌)级的差异(🏦)，使鸣(🍙)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🚢)有(🧙)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🌬)了。冯(👍)老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🤥)老朋友一个人情，答应让(⌛)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(❗)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(😑)殉情。

鸣(🙊)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🐉)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(👫)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🤧)责不已，他知道欠梅芬的只有下(⏭)辈子还了(🧜)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(✅)民自知反抗(🍗)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(💃)不肯(🌥)说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🥀)一顿(⛺)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🍺)下一大笔债。东窗事发(🚘)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🎟)人世，终于松口，让觉慧把觉(🍻)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🚎)冲冲地把这个好消息告诉觉(⏺)民。两兄弟赶回公(🐦)馆时，老太爷正好咽下最后一口(🕐)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🏆)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(📚)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🕑)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(📲)硬生生地让(🎦)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚(🦒)爱的两个女人，他(😡)终于清(⛹)醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🥃)臣。他想逃离(🛑)这一切，可他不能(💉)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🏏)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(㊙)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🎌)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🕶)码头上送行的大哥，依(🍴)稀言犹在耳：“三弟，你一(🙉)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(📼)金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🛸)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(📜)《家》后，一度萌生想要购买及认真(🥦)阅读《家》的想(🏢)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🤞)《牛(🎮)氓》一样，他们离这个(🗺)时代太远了。

打消了看书(😽)的念头，看一下电(🧒)视剧就当是对故事梗概做个(🗿)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🧥)心立意(🗯)上有很大改动(🔯)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🦀)加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🐴)来很不错的一部(🧥)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🥫)觉新看上去满是(🍋)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🏉)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(🕖)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🎆)珏——黄奕

梅芬—(😇)—李小冉觉慧——陆毅(🌗)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🐤)特点是把原(🤛)著中反封建、反军阀等带有(🛑)时代感的部分(🚅)减弱，强调爱情戏。“看过《家(😕)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(👮)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(🍈)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(⬛)。动人的情感(💣)是(🔁)永远不会(🌌)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(📫)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🎓)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🏃)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(📫)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🦍)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(👫)改编成影视作品，存在三种情形：一种(🍥)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(🔇)适度改写；还有一些改编作(🌜)品，只(🥚)借用原著的某些内容(🏙)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(😾)曾表示，他写《家》是(🧦)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(🤺)是削弱了原著中反封建(🙊)的内容，把爱情戏推(🌮)到最重要的(🥊)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🎙)情这个更符合现代(♒)人情感的(🔈)表达方式(⚾)呈现，目的就是要吸引更多的(📴)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🏵)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(🎊)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(🍃)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(⚡)。他以自己的家庭为素材(⛅)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(📭)封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🥍)说《家》。

《家》以深刻(🚇)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(✉)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🐈)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🐿)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(📴)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🈵)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(📝)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🐙)行，而(🏈)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🚍)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🚻)复杂性。

《家》的主要情节(🏂)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🧜)与琴、觉慧(⤴)与鸣风的爱情故事构成的。由于(👏)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🎡)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(🦎)，又不(✏)能不担负起封建家庭的长子责任(🍙)，逆来顺受，委(⛏)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(🛡)所(😯)适从中承受(🚮)精神煎熬(🌍)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(⛏)形象中(🐞)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🚕)醒者(🙁)，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🔢)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(😑)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🦄)这部小说的序言里(👀)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🚤)荡，在创造它自(✈)己的(🛶)道路．”可以说，作家的希望和理(🚏)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🔃)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(😒)或(📛)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(👋)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🐴)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🎉)可爱的年轻生命横(📦)遭摧残，以至于(🍪)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🤤)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🏳)慧在梅的灵前所起的那种感情(🔤)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🍲)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🐋)迎的则是激流三部曲(🥛)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🔟)巨大的变革，从家族本位社会向个人(🍫)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🤷)个人从休戚相(🕳)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(💕)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(💌)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🆑)有完全过去(📖)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(🥇)写(⭐)风(🥪)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🦂)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🖋)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术(💺)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🦕)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(🚜)达了变革(🈁)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🎴)》的角色、情节和主题三(♈)者(📏)的配搭甚(👉)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🖍))新文学诞(🧐)生以来的小说，十部之(✂)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🎱)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(😒)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🆖)情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(🤼)《后记》最(🔞)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(😫)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(💾)：“永(🏦)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🕤)的话重复了三(💴)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🚳)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🍷)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🌨)作品的序言或后记中，无数次的(🈳)重复类似(🥐)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🎮)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🎰)爱，可恨的人只感到可悯(含(🌧)有同情的怜悯)。这里(🛵)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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