《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(😺)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(❕)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(👀)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(⛱)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(👸)楼妻子(🙂)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(👥)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🥩)心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🤨)发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(📉)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(😟)得心(🌱)里一阵难过。虽(🎤)然迈克(🌰)尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🚙)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🌿)，他在不经意间他给(👽)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(🔤)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(⌚)很多枪战动作场面(😀)的我看得很(➖)激(🕸)动。迈(❕)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(🚎)射击以及枪战战略课程。那著名(🛀)的七(⏸)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(💣)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(📃)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(💛)在动作(👿)，两场抢劫的动作戏(🐢)，加(🦍)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🕹)，有着一直不断甚至絮叨的对白(🌱)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(🚫)之间(🕥)和警察同事之(🌜)间的家庭聚会等等场景(🌉)。这部电影并不像一般商(🏦)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(⚡)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🎽)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🔃)，文格鲁(📇)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(💠)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🔷)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🌇)梅尔维尔《红圈》里面的(🥛)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🏄)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🥅)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🔗)。

最(🤺)重(🚇)要的是，看到了两(🍝)个男人间作为对(🐲)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(👨)过不会让你(🅰)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(💛)诺，阿尔·帕西(🆒)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🐣)水慢慢填满(🌃)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(💤)还有(🕥)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条(📌)道上最优秀(🚚)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(🎉)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🐬)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(⏯)的配角，他们心中那一(😔)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🎖)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(⛺)股狠(🏓)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🍦)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(🚗)一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🕝)得像要吃人。那男人被(🚇)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🛥)死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🦎)工(🥗)作的成功或失败，因为不管(✌)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(📴)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(💁)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🚣)特怒了：“我难道(🐭)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(✉)里烤了，就(🚜)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🥀)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(😺)，因为他是一个在黑(⏩)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🏂)视机甚至更亲近一(🚥)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🌿)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(👿)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(✍)看了一眼，这回没有(🚝)立即起身，只说(🎗)要留下(📘)来陪着。但老婆还是了(🚏)解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🔵)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🥤)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(💩)秩(🔂)序，说话不带那么(📺)大情绪(🈸)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🍴)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🔘)追(🎼)过来的文森特(🔦)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🍶)定找文格鲁报(🥝)仇而不是带着心爱的人直接保险的(🥠)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🔙)劫，你做你最擅(🚯)长的(🛃)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(📓)远处车内的一(✳)点声响，立即警惕起(🚈)来并且放弃(🧜)了(📿)行动；(♌)他乐意照顾朋友的一切，像个大家(😐)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🥧)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🛢)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🧗)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🌊)下(🌓)狠话：“电(🍡)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(👁)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🚝)任何家具，这些场景的(🐩)美术设计(🤣)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🏎)悄(🏡)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(👳)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(♑)用呢，他是个男人而不(😬)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🐵)会越来(📆)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🚩)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🈲)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🐌)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🚢)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🙉)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🏯)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🉐)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(⬜)老婆莎琳大嚷大叫(🤨)，脾(🏇)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🏌)的赌钱和脾气而(♌)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(🤡)就清楚阳台后面有(🤞)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🔌)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(😮)，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(⏭)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🤮)离开。

在抢银行的过(❄)程中，被临时找(🤛)来代(📼)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(😫)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🍶)到一件餐(💲)馆工(🥀)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🐄)的(👘)女友并不嫌弃(🚐)他，他觉(📔)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🥝)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🚧)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🔼)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🚪)的(🏅)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(💮)，看(🚿)到尼尔拿着枪质问自(📵)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🌻)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🐳)打而(🍅)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(🖖)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🎧)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(❔)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🤵)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🐴)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(✍)个梦见(🧐)自己抓过的罪(🥑)犯，一(🙉)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(👇)的(🍌)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(💭)部通常让人(🔷)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🎺)劫的电影，却想到这些，大概说明(🏰)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(😎)凿有着并且无(😁)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🏌)得这样细(🏈)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(⏹)风(📏)云》，就应该了解(🖨)这部电(🍶)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🔫)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🎬)场一样沮丧到极点。

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