《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(🍎)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(⬆)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(⏳)故(😏)事(🖇)是(💺)不(🛤)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🖋)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🥐)一刻基斯那种放不下的神情(🙌)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🎪)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(💁)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🛢)上(🌄)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(🌬)光溢彩，但这一部(😖)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🥒)，太难了，即便是(🌃)拿(🥣)自己以前成(🏊)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🎬)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🕯)盗火线的时(🍤)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🔣)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(🎁)射击(😆)以及枪战战略课程。那(⏮)著名的七分钟枪战(💦)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🐆)等(✏)动作(🍧)精确到(🚝)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(♈)见到用血(❤)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(💥)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🦏)。电影的剧本一点都不像一(🛀)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🚱)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(☕)者警察之中某一方设计成全能。虽(🐣)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🏋)员的混蛋文格鲁，埋下了(🐌)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🔟)露、女人，都带来各种麻烦，这(🚁)伙(🐇)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🈵)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(✋)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(👙)面的钻(🖨)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(🐻)谊。影片最(❕)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(😳)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🗡)眼眶，这个时候，关(📖)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🤗)诺和德(🏉)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(📆)的一面隐到背后(🌜)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🍒)方(🌮)，奇怪地凸(🚖)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(🔞)下的时候，都表现出思维(😙)的(🎾)极度清晰与迅速，他能够短时(🔪)间(🙍)内观察(🏇)完(✴)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🐫)在她的沙发上，在(🏠)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🧑)势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(🗼)的弱(🗣)，在于无法和亲人分(🎠)享(😩)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(📲)案，一具具(🐘)尸(🗣)体(🛀)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🕉)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(🦇)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🔳)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🧀)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🏩)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🐽)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(👿)来不和谐而伤心割腕的继(🕛)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(🅾)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(📦)去工作(📚)，文森特起身(♒)，下楼梯赶去(🐂)现场的速度，飞快。

德(㊗)尼罗饰演的尼尔和文森特一(🧤)样强大，但他更讲究(🤡)秩序，说话不带那么(👠)大情绪但掷地有声，他衣(🤶)服从来都很整洁，他讲究原则、(📃)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(💄)么不逞英雄，开上车撞将出去(🛏)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(❄)格鲁报仇而不是带着心爱的人直(😒)接保险的远(🔂)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(📯)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🌛)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🤢)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🛰)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🖇)原则(🤐)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🏷)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(📺)要在饭店外面干掉这个家伙，但没(🚐)有(✌)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(😂)独。他自己起(🌙)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🏤)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🍯)具，这些场景的美术设计完(🤜)全符合他孤独的心(🤯)境。遇到(😩)伊迪之后他悄(🥃)悄离去，很(🎟)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🏈)还(🔀)没成家，有些黯然神伤，他(🏭)突然明白，其实自己急切要(🤶)一份感情(🔇)寄托，于是起身，给伊(🏹)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(🧘)让自己心里最弱的地方(📐)可以依靠——男人(🏈)有时候当然也需要依靠的。这是(🥠)尼尔比文森特更悲凉的地(🌯)方，至少文森特还结过三次(🗡)婚。在咖(📑)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(🕓)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(😘)自己的设(🎴)计公司(📟)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(⭐)的各种技艺精湛，能用普通材(😾)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🕍)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🎵)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🛷)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🛣)阳台上悄悄动了一(🔼)下手掌(🈯)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(📩)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🔹)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🏝)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🤛)开。

在抢银行的过程中(🎯)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🉑)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🥚)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🧚)“我为你骄傲”，他几乎要哭(💒)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(📪)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🏺)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(㊙)了伙。看到电视上(⛩)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🔌)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(🥥)了，尼尔说她死了，他(😴)小声呜呻吟了一下，表情极痛(🖥)苦，然后告诉尼尔，来的人(🕚)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去(🔙)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🐞)硬派的电影里显示出如(🎤)此丰富的质地。电影中，他们几乎(🤮)都有流过或(🍴)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(🔀)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🔗)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🕋)诺和德·尼罗(🐿)在咖啡馆里谈(🌱)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(😴)在水里，然后讨(🌞)论梦的(🥊)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🐩)死德·尼罗(🃏)之后，那双慢(🧑)慢湿润的眼睛——他(☕)干掉敌人，失去知己，不(🗨)得不孤独下去。

看这样(🈳)一部通(🤱)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🏌)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(📁)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🙏)该了解这部电影肯定不有(📪)什么好(🔍)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(🏼)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🚮)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🚺)配乐(🛹)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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