《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(🕕)《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🎬)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🎰)抓阄决定，娶了素不相识的(🛺)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🌸)料却招来各房(🥢)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🏗)屈求全。这种息事(🔐)宁人(🍏)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🥇)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🍪)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(♈)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🛅)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🚜)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🛐)民和觉慧除了给(🏌)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🔽)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大(🍎)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(💴)警惕。觉民和张(🚱)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(⤵)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(👵)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🌿)娶进门。

觉慧的梦很快(🌺)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(💵)老朋友一个人情，答应让鸣(🌭)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(😇)还是没有开口。就(🧣)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(🐷)看透这个虚伪(🧚)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(⛏)身亡的阴影，梅芬的病(🚢)逝，又接踵而来，高家(🥩)兄弟的心情(🤱)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(🔯)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🏓)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🏡)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🔂)肯说出觉民的去处(🛏)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🔧)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(⬆)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🗓)这个好消息告诉觉(❤)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(😷)制威权也分崩(🚈)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🎙)百出。更借口(🍹)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🐓)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(✴)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(📹)，可他(🔯)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(🆕)叛徒，他做不了(👾)的事(💙)，就让觉慧去(🏩)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(📨)大哥争一口气！”

《家》电视剧(🌃)及巴(🐌)金原著

没有看过原著和老版(🍎)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🍚)架，没有(🏓)认真读过他的任何一部作品，感觉(😸)似乎是对中国文化的一种不敬。在(🕦)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🐽)么太(🖨)大必要去阅读(🆔)《牛氓》一样，他们离这个时代太(🕝)远了。

打消了看书的(🚘)念头(😧)，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🎺)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(♋)及中心立意上有(🎉)很大改动，但毕竟不似现在大(🍤)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🕋)是近来很不错(🎌)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🏐)其是每次看(🎉)到觉新出场，我都禁不住想(🔒)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🚇)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(⛹)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(⭕)中有的只剩无奈、绝望(🔥)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(👃)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(🙍)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🙀)慧——陆毅

新版(💢)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🍉)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(😘)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🏫)年轻人努(🎛)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🏰)来的反封建主题进(🍽)行改编，显然与时代有些(🍉)脱节。动人的情(🎡)感是永远不(⏲)会过时的(😩)，因此(🗂)新版《家》是一部符(🔀)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(❎)和(🔒)反抗只用了“要(😀)把房顶掀掉”这样(📇)一句话，在剧中(👌)觉新则长跪不起、(🔛)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🌕)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🧗)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(📋)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🙏)品，存(🍻)在三种情形：(🧠)一种比较忠实于原著内容或其精神(🍨)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(👑)一个(🏥)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🕰)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(👺)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🏃)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🔏)的家庭为素(👰)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🚰)崩溃过程(😴)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(❗)群丑图。他们表面(🥔)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🥌)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🎌)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(⬇)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(😰)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🗨)锋芒，并没有简单地指向这个人物的(⚽)恶德恶行(🗃)，而是深入鞭挞这个人物所(🔺)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🗑)高老(🥜)太爷临死前破(🌤)例对(😁)觉慧表(😡)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(👱)》的主要情(🔪)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🚝)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🎸)补(😾)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🎀)行动的(📛)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(📿)物形(❗)象塑(🤞)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🆓)典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(💔)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🔭)中篇）。它是在一九三一年作为《激(😢)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🛷)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🏰)是书中那些人物却都是作者所(🏄)爱过的和他所恨过的。许多场(🌠)面都是亲眼见过或者亲身经(🌦)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🐇)人一块儿受(🛤)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(😒)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(📖)我是在挖(🕌)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🧜)残，以至于得到(🏓)悲惨的结局(🦏)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🥧)的诅咒。我有过觉慧在(💈)梅的灵前(😞)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(😶)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🍽)对于一(😃)个不合理制度(🎗)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🖱)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(📋)’(🏌)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🚵)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🐮)两个字，颇能(🚦)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(💌)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🥇)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🌴)去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🌍)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🗼)写觉慧如(⏰)鸟(📯)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(⛸)江东去的(💺)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🥙)十八(🔻)年的家带到那未知的城(🌭)市和未知的人群中间去。”

这(🎶)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(🤮)人不能立刻离开(🙃)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(🤽)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🐒)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🚑)涩和(🤼)粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🖋)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(🏎)纪念他大哥写的(✍)，他必须放下自(🤕)己的(👗)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(⬜)情味最纯、生活(👀)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(🌜)的青春(☝)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(⚓)的小说，你毫不感(🏄)到是在绞(📁)汁写出来的，是唱出来的(🗽)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🌳)。如他所说(😫)：“永生(😢)在青春的原野”。

(四)巴金(🐇)在一九三一(⛱)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(🌄)样意思的话重复了三(🥜)次：(🐴)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(🧙)爱与恨，欢乐与受苦……(💲)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(🥡)似的话。读者或许误解他(🐍)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(🙈)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🕊)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🈂)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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