《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🤲)剧《家》故事梗概：

高家(🙂)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🚠)不相识的瑞珏。在(🚠)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🛂)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🤚)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🚟)的团结，觉(🏡)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(🐍)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🎊)儿子海臣的觉新(🙊)，和(🚶)妻子瑞珏从毫无感情基(✌)础(🎆)的夫妻(🦈)到体认出为人(🦅)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🎩)。钱姨妈见女儿日子过不下去(📥)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🖖)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🕷)视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🈺)梅芬，内心煎熬不已，终于(🔱)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🔽)慰(🚑)外，基于过(💚)去和梅表(🤱)姐的情谊，主动替觉新(🕓)守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🥃)。觉慧和丫头(🏌)鸣凤，从(🍝)小一起长大，渐生情(👦)愫，背地里偷偷来往(🛶)。然身份和阶级的差(🍹)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🧖)，等他有本事能(🐳)够自立了，要把鸣凤娶进(👭)门。

觉慧的(🕢)梦很快就破碎了。冯老(🐩)爷看上鸣凤，老(🎹)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(📐)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🚳)前一晚，投湖(🦇)自(🛋)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(🏇)个虚伪腐败的大家庭(🍧)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🏒)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🌶)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🏞)弟的心情更加(🏳)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🔖)，老太爷一口答(🐔)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(Ⓜ)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(👱)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🐏)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🌼)能助。

五(🐆)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🎰)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🔊)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🎌)其极，丑(🦇)态百出。更(⬇)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(😢)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🎫)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🌔)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🎽)顺利离开。只有他暗地(🌘)里资助，觉(👽)慧才能无后(😌)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🕋)心(📟)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🚊)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🏧)有认真读过他的任(🚵)何一部作品，感(🏡)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🗺)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🥞)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视(⌚)剧就当是对(👛)故事梗概(♟)做个了(📠)解吧。因为没有任何比较，对于(📈)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(📫)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🥔)员总体表演还不错，这部剧算(👎)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🐇)后一集，我基本上是哽咽(🕓)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(✨)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🔛)，他的懦弱服从都是可以(🚖)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🕴)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(💅)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🕊)情

该剧被称作“明星(🙈)版《家》”，导演汪(🌱)俊曾经执导(🚎)过《别了(🚧)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(🥧)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🌋)知道，巴(😏)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(☔)的反封建主题进行改(🚙)编，显然与时(🌺)代有些脱节。动人的情感(🔍)是永(📢)远不会过时(🔬)的(🥂)，因此新版(😅)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🌛)顶掀掉(🧞)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🚟)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(⚾)多出偷偷见面甚(🍽)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(⬜)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🌹)容则被淡化，强调(🌺)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🛁)品，存在(🌘)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🗾)原著基(🎱)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(⏫)反封建的内容，把爱(🏿)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🛳)是要吸引更多的(➿)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(😥)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(⛩)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(🔣)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(🐆)家(🏧)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(🎅)》以深刻的现实主(🛀)义笔触，刻画了高公馆(📦)封建家长们的群(🥖)丑(⬜)图。他们表面上道(➖)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(👭)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🤝)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🐬)的维护者，也是旧制度的产物(⭐)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🖱)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🍽)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(🛏)简单化，而是努力展示其性格的多(🍻)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🉑)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🍹)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🚒)来顺受，委屈求(📊)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(👚)反抗对照着表现的。觉慧是高家(🖋)最早的觉醒者，他认识到，封(♉)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🗨)新那样忍受，他要“做(⛅)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🌫)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(⏩)生活的激流在动荡，在创造它自(🈁)己的道路．”可(🔷)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🦋)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(🤾)恨(💎)过的。许多场(🐌)面都是亲眼(🐜)见过或者亲身经(🔽)历过的(🔄)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🈚)面挣扎。我陪着那(🕡)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🚗)们哀哭。我知道我是(🧡)在挖开我的回忆的(🤬)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🚤)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(⛰)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(📊)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🐔)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(✔)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🏨)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(😱)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(👯)受读者(🎗)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🎗)表达五四运动前后中国社会剧(🎲)烈和(🌽)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(🐽)位社会的变革。首(🚓)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🏏)关、福祸与共的(😓)大家族的(💭)束缚(在悠(♈)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(🛠)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🔓)，许多读(👅)者(🎼)还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🦁)。

小(🛷)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🥑)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🚡)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🌝)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(🍕)几点：

(一)作(🚝)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🚟)用一连串的典型冲突事件，表(💒)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(🎷)匀称、和谐。由于整体的结构(🏙)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(🐭)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(👡)写的(🤫)，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🥨)近真实。因此成为一部人情(✈)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(😙)记》最后一(🦍)行写道：

我始(📙)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(👜)品中都满溢着(🆑)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🥍)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🍉)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🌗)野”。

(四)巴(📇)金在一九三(🎢)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🧦)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🍆)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🕘)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(💏)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(⛪)于爱。因此在《家》里，我(➖)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🔽)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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