《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(🕺)人对我说，别要任何附(😘)属品，在你的生命中，不应该有(🍆)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🌲)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(💬)让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(👠)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🌻)走，那一刻基(✴)斯那种放不下(💽)的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🗞)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(😿)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🈷)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🏨)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(📡)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🦊)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🏓)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🐔)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🍩)意(🎭)识到，他(👂)在不经意间(🥌)他给《盗火线》赋予了多(🖕)少细节与情感。

第一遍看盗(⏱)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🚠)见识过很多枪战(🏃)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🔗)技术精巧型的导演，动作戏(🎋)极(🌁)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🏗)的七分钟枪战里，两方人马(🏜)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🚺)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(🗃)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(⏫)在动作，两场抢(📠)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🎶)这是(🙃)一部长达(🎗)三个(🚆)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(❎)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(✈)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(💗)一般商业片那(🧞)样将劫(🌄)匪或者警察之中某一方设计成全(🏎)能。虽然是极专(🌱)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(😌)为电影一开始那个不(🤨)守规矩杀掉警员的混蛋文(🥨)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🤨)复、(🚊)逃跑线路泄露、女(🙆)人(🏪)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🤮)些男人的质地。

最重要的(🍟)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾(🗿)尔·帕西诺，阿尔·帕(💵)西诺握起来，无奈的认同这句(🎦)话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🈸)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(📜)动早没了踪影。

此外还(🌯)有帕西(⏹)诺和德尼(🎤)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(📗)色还是小到不起眼的配角，他(🕷)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(🔜)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🎞)能够短时(🤬)间内观察完现场(💌)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🎏)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(👏)来(🧟)，你可以坐在(🔡)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(🐁)视机！”最后一句话声音猛地扬起(🏷)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🚕)。

文森特内心的弱，在于无法和(📠)亲人分享自己(🚖)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🐻)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🥟)公务(🔴)员一样上下班(🔶)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🍉)死的(🆓)家庭生活中是“在场”的(🚥)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🚄)你说(⏫)，哦，你猜(🈵)今天怎么了，一个人把自己(🐺)的婴(🦍)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🍟)牙(💦)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🎫)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🛋)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🚰)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🤣)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🥕)，却只(🍷)能打开这台电(😋)视。文森特把因为家庭生(⛄)活从来(🕟)不和谐而(🎵)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🏅)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(❌)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(🤚)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🎬)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🎵)下高速(🍐)公路决定找文格(🗑)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(👪)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(💼)，来捉我这(⬅)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🙁)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🔞)则(👖)地杀了人(🥐)，将导致不必要的追捕和(😀)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(💀)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(✴)后还是(😾)把几颗子弹送(💲)进了这个(🌒)家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🏸)纸耍了他之后，他拿起(📪)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(⤴)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(😦)初并不愿意(🛺)承认，在邂逅女孩(🌺)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🦓)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🍤)他悄悄离去，很久没再联系(🔘)，在朋(📯)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🚚)然(💰)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(🚸)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(💇)净(🐑)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🎧)以随即飞走，可是有什么用(⬇)呢，他是个男(🥠)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(😘)凉的地方，至少文森(🕳)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(✡)逃走并给伊迪“开自己的设计公(💪)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🧖)抢劫的各种技艺(💵)精湛，能用普通(❔)材料制作炸开运钞车的装甲的强力(😃)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(😛)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(📡)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(😄)剩几个子儿。他(🏠)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🎵)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🗑)老婆，他受伤后被尼(🐶)尔安排好出逃(♒)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(🧝)的房子不顾(🥣)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🏃)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🚡)于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(😰)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🍔)弃他(😹)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(💸)傲”，他(👰)几乎要哭。但(🍠)是(🐴)他无法忍受饭(🥝)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(👢)作，入了伙。看到电视上他死的消息(➡)，他(💻)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(📭)不能动弹而泄露(🙊)逃跑路线的伙伴(♒)特莱约，看到尼尔拿(🛰)着枪质问(🐘)自己，首先问的是自己的(🖐)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(💙)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(💜)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🌷)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🚅)显示出如(🔤)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(👘)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(✍)最(🏢)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(🌴)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(💌)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🙎)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到(😼)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(⏭)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(🕸)脆弱。而迈克尔·曼在这部(🤣)电(🔩)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(👡)了解这部电影肯(😛)定不(🔼)有什么好效果，因为(🤛)迈克尔·曼不大(💗)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🗣)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(😒)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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