《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(⛵)事梗概：(💯)

高家是一个三代同堂的封建(🕰)大家族，当家掌(👣)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🐧)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🖥)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🎓)的瑞珏。在此(🖇)同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(🏵)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🔍)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(💕)向他。为了维护高家的形象和家族(🈁)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(😇)度，看在个性冲动的三弟觉慧(📑)眼里，很不以为然，生(👑)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🧐)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(🤳)为人父母的(🎯)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(⭕)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(💑)解除婚约，一家人又搬回成都。昔(🚅)日风风光光地(🛏)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不(🐗)幸，使觉新自责(👛)甚深，禁不(🍒)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🍘)不住地向两(❓)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(✍)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(✊)民和张姑妈的女儿琴(🥡)，彼此互有好感，低调地(⛳)交往着。觉慧(🍣)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(⛏)凤对未来很(📂)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🚋)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(🐇)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🔘)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🆓)。鸣凤(📗)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🐾)腐败的(🆘)大家庭，他想离开，却在觉(🏈)新的劝说下留了下来。然一波未(🌤)平，一波又起。尚未走(💤)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🎰)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🔞)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🍹)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🍘)臭骂一顿。夹在祖父(🔓)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(📐)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🤾)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🌰)馆(🐛)时，老太爷正好咽下(🏊)最(😧)后一口气。

老太爷走了，所代表(📹)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🤮)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(💍)到城外待产。觉新力(🍰)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🤭)。

封建的陋习夺去了觉新挚(🎣)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🚗)离这一切(🐣)，可他不能走，只有他(🌳)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(😏)能无后顾之忧(🐬)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🍐)一个叛徒，他做不了的事(📑)，就让觉慧去完成(💈)吧(🐈)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🌼)生活了十八年，让他又爱(👳)又恨的“家”。遥望码头上(💰)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(👑)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(🛀)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(😳)和他的作品，了解的只是(📶)大概框架，没有认真读过(🛰)他的任何(💀)一部作品，感觉似(😠)乎是对中国文(🚊)化的(🍎)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(💖)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🍧)已没那(🌓)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(👆)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🏎)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(💒)，这(⏸)部剧算是近来很不错的一部(🌔)电视剧(💔)。在剧集的后(🐀)半段，特别是最(🎑)后一集，我基本上是哽咽着看(♏)，时不时还流(🍠)下眼泪。尤其是(🥇)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🚦)泪，作为这样一个封建大(🙏)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🍁)所饰演的觉新看(⏩)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(👄)憾。他是(🦑)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(🎻)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(📈)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🔻)堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🍟)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🔎)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(🤦)的反封建(🏅)主(🛺)题进行改编，显然与(🙉)时代有些脱节。动人的情感是永(👽)远不会过时的，因此新版《家》是一(📝)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🧑)新则长跪不起、在家中大闹。觉新(😭)与梅表姐(🦁)各自成家后再次重聚，也安排(♿)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(📧)角恋作为故事主线，原著中心人物(🏁)觉(💤)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🐢)爱情。把文(💴)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(🌁)的适度改写；还有一些(🌞)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🦗)的再度创作。

巴金生前(😹)曾表示，他写《家》是(💤)要向(🐉)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🍂)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🐣)点，转向自己最为熟悉的(💕)经验——封建家(🦆)庭的生活。他以自(🔐)己的家庭为素材，创(🍇)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🚽)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🤧)则专(🏁)横、残忍、荒淫无(🤰)耻。高老爷(🎧)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🧓)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(🆙)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🚛)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🎱)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(😝)高老太(🖕)爷临死前破例对觉慧表示的(🌞)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(🍾)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(⛵)与选(🔽)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(✍)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(💤)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(☕)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🎾)悲剧性典型。

《家(💊)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🍸)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🕧)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🍍)边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🐣)绝望，我(🛺)无论正在什么(🍗)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(♏)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🗜)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🔛)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🐥)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🙇)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🐘)一些人一(🏗)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🧑)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(♓)知道我是在挖开我的回(🏫)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🤸)候，我就常(💯)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(😜)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🌟)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🎪)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🖇)合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🚘)来。所以我在(🤮)一九三七年写的一篇“代序”里大胆(💮)地说：“我要向一个垂(🔥)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏(🗿)爱《雾、雨、电》，但最受读者(😌)欢迎的则是激流(🔛)三部曲《家》、《春》、《秋(🌠)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(👝)大的变革(😿)，从家族本位社会向个人和国(😌)家本位社会的变革。首先是个人(🗺)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🌵)一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🕊)型故事。这一大变革到(👜)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🥠)的火焰还没有熄灭，许多读者(🎐)还可以从《家》里(🈴)拾取自己的哀欢(🚃)。

小说一开头写风雪中那(🚡)“黑洞”似的公馆，结(🙂)尾写觉慧如(🏖)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🏵)去的(👪)秋水，他写道：

“这(🐌)水，这可(🏧)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(👟)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(📐)方式说，《家》的角色、情节和主(👥)题三者(⛅)的配(⏰)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(👉)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🐅)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🔒)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🍜)写出来的，是唱(🐆)出来的，呻吟出来的，是自然(📈)的天吁。这(🔌)不是艺(🎨)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(📝)在一九三一年四月(🏑)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🏬)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🐃)我的恨，”(3)“……可以看(👐)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(⛱)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🥠)类似的话。读者或许误解(🅿)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(🚤)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🖼)恨的人只感到可悯(含有同情(🐟)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(🐖)好处之美。

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