《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(🎟)内抛弃的东西(👑)。

—(🤵)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🌆)一定等(✳)到最(🌪)后。

两个男人的故事是不乏(💗)温暖的。

他们(🚭)注定要在这个伤心的城市里展(➰)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(😉)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🆙)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🎴)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(🚌)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🛁)第三遍《盗火线》。这一遍看过(⏮)，情绪低沉了许久。甚至一(😦)度，迈克尔·曼的镜(😀)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🔒)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(🗝)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🍽)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(👯)在不经(🦀)意间他给《盗火线》赋(💱)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(👨)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🤤)过很多(🍏)枪战动作场面的我看得很激(🤚)动。迈克尔·曼(🥖)属于技术精巧(🚃)型的(🥐)导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🐭)军官(🌇)来(✈)给(📘)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🛀)必要，否(🖊)则很少见到用(🍽)血(🐥)流四溅来增(👹)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🈺)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(🎭)剧本一点都不像一部精(👚)彩的警匪片，有着一直(😠)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(👖)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🧕)某一方设计成全能。虽然是(💱)极专业(🗒)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🧕)混蛋文格鲁，埋下了最(🙉)大的失(🌼)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(🌜)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(👞)者纽约警察约翰·麦克兰，这也(❣)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(📢)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(♓)重的(🛀)友谊。影片最后，德(⚡)尼罗中枪，然后说了一句(🧗)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🏣)认同这句话并接受德(🔈)尼罗的死掉，然后(🛬)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(✏)动作戏的热血沸腾(🏝)和激动早没了(🏾)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🕙)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🏳)没有谁能够抢了另一个人(💬)的戏。

这回看(🕐)，各种细节在眼前再次(👨)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(🍓)隐到背后，婚(👌)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(📖)的动机，他说话大(🌨)声，对线人，对罪犯从来都用一(🕌)股狠劲儿(🖼)，甚至包括对对老(📜)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🍆)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(🔍)设计的房屋里，但是你不(🐔)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🐬)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(🌚)的弱，在于无法和亲人分享自己(🥤)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🐵)能跟亲人说这(🎀)些。他终于因此无法维系婚姻，电(🛴)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(💁)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(⭐)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🌃)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🐬)人把自(🛒)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(📽)说“你其(👟)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🎌)围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🛃)一个在黑暗中游刃的优秀(🤠)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🛃)回到家，它不能对老婆(🖐)诉苦，却只能打开这(🛵)台电视。文森(🍛)特把因为家庭生活从来(🐸)不和谐而伤(👼)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🤫)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的(🦉)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🍮)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🥊)必报，在影片(🌉)最后，他看了看(🚕)自(🆒)己心爱的女人(㊗)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🚿)上车撞(👡)将出去？他是(🔣)个有(🤮)原则的贼(🤰)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🐳)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🧕)个专业(❇)的，讲规则(🚢)的劫匪(💗)。因为他明白自(📜)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(😙)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(😰)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🎁)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🤶)不(🌸)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🥚)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🌪)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🕔)活无从分享(🕤)的孤(🚓)独。他自己(👞)起初(🌸)并不愿意承认(🕜)，在邂(📅)逅女孩(🔱)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🆎)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🖌)友之间(🔊)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🔸)感情寄(🚗)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪(📑)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(🖇)己心里最(💝)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(💱)。这是尼(🍓)尔比文森特更悲凉的(🚢)地方，至少文森特还结(💣)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🥫)顾(➡)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(🥩)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🥙)普通材料制作炸开运钞车的(🥚)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🎉)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🏿)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🎫)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(📟)好些(🍵)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(💭)地离开(🔆)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🥏)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(⤵)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🔦)势告诉她危机四伏(🐟)的时候，重逢的笑容凝固在脸(📪)上，随即含泪离(😁)开。

在抢(🍌)银行的过程中，被(✋)临时找来代替的(🌳)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🕤)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🐠)件餐馆工作(👴)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🥅)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(👐)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🌸)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(💗)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄(📬)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(📟)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🐷)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🍺)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🚪)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🦏)友的友(💸)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🎱)在咖啡(📃)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(📥)见自(🔒)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🌯)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🌂)，不得不孤独下去。

看这样一部(🥈)通(🌧)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🚣)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(📃)身上那(🔪)些男人一样都(⛅)有的脆弱。而迈(🕥)克尔·曼在(🌆)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🏎)了女人这(🥐)么(👀)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🥊)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🔽)片中男人(🦆)们最后的下场一样沮丧到极点。

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