《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(🛹)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🍵)四个儿子(🌓)，长子辞官后，终日(📎)卧病在床。其它三房为了己(👬)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🔜)担，不料却(💷)招(🥗)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🎅)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🍱)，看在个(😗)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🎌)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🗾)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(👈)互重。不料(🔂)平静的日子却被梅芬的再度出现(🎲)而打乱了。

原来梅芬当年(🏠)是去冲(🃏)喜的，不(🙊)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(💵)不下去，遂和对方解除(🥣)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🛬)脸地回来，好面子(💟)的(📆)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(⏲)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🐌)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🐄)安慰外，基于过去和梅表姐(🖥)的情谊，主动替觉新守住这个秘(😾)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(👋)新(💊)和梅表姐的(👿)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🚽)愫(🔗)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🌴)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🏼)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(📞)家庭，他想离(😊)开，却在觉新的劝说(👨)下留(🌾)了下来。然一波未平，一波又起(❕)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🔻)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🧗)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🐃)。觉新求助觉(📦)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🎚)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🍰)新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🖌)的首饰骗去当卖，在外面养起(🍇)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🚐)爷气坏了(🌜)，一病(〰)不起。自知(⬆)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(💗)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(🤡)息告(🚞)诉觉民。两(🐹)兄弟(🐶)赶回公馆时，老太(🎪)爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🤩)盾(🍮)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(📄)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(➰)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🧓)庭的忠臣。他想逃(👬)离这一切(🚜)，可他不能走，只有他留下来(🛤)，觉慧才能顺利离开。只有他暗(🏍)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🐇)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🌇)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🧖)了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🧕)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🚟)“家”。遥望码头上送行的(🚸)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(💑)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电(🥊)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🌔)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🎻)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🍌)做(🐘)个了解吧。因为没有任何比较，对于(⛽)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(💰)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(😀)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(💟)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🌙)禁不住(🦈)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🕸)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🕡)剩无奈、绝望和遗憾。他是个(📪)没(🌭)有希(🐹)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(👄)部还不错的剧集，值得推荐一(📲)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧(🧕)——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🍤)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🤹)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🖋)果完(🍷)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(📧)原著中觉新被逼婚的(🐤)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(👕)大闹。觉(🉐)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🧙)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🌕)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(✌)学(⛅)名著改编成影视作品，存在(🎟)三种情(⚾)形：一种比较忠实于原著内(📛)容或其精神；(🎪)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(♿)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(😂)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🌠)的内(🧐)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🗼)一种折中的办法，以爱(⤴)情这个更符合现代人情感的(😘)表达方式呈现，目的就是要吸引更(🎞)多的观众，让更多的人了解(🌃)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🗼)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(😧)己的家庭为素材，创作了(😊)揭露(🤛)封建家庭(🏸)罪恶、展示封(🏿)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🧙)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🏾)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🍞)的绝对权力，维(🎗)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(📧)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🔃)一样，已(🤖)经日薄西山，其崩溃的(👯)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(👫)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🈲)个人物所代表的家庭制(👉)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(⏹)厚，就(👽)是相当深刻的一(👀)笔(🥅)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(⛪)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🕳)于各自的处境与选择不同，他们的爱(🖋)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🚔)，实行“作揖主王义”，结果却于(🛶)一切无补，徒然牺牲了(👱)自己(⏸)的爱情。他时(👜)时处于思想与行动的矛(😛)盾中，在无所适从中(💦)承受精神煎熬。就(🥐)人物形(📻)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(📊)》是(🗄)把觉新“作揖”与觉慧的(🚶)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(🥒)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🎭)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🔜)部长篇小说（在《家(🛐)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(➿)流三部曲》之(🔃)一写成的。所(🚒)以最初发(🏽)表的时候用了《激流》的名(⛲)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🍽)是作(😐)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🎹)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🧓)下面挣(📣)扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🤨)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🙄)惨痛的回忆到现在还是异(㊙)常鲜明。在我还是(🕤)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(🐐)的心因为(🚴)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🐟)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🛀)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(😎)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🕳)曲(✖)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(😨)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🚟)族的束(🥛)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(👛)牢笼(🍴))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(🈲)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🥗)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🌔)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🎷)，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(♋)人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🧓)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🤼)型冲突事件，表(🦁)达了变革“激(🗿)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🐼)于整体的结构完整，遂(🕚)使部分文字的生涩和粗糙显得有重(😿)要了。

(二)新文学(🎓)诞生以来的小说，十部之中有(🍭)九部，在写作时都怀有一个文学以外(🍇)的目(😝)标，巴金也未能(💕)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🛸)一部人情味(🐐)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🌞)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🍎)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(👲)的，是自然的天吁。这(🏉)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一(✊)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🔂)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🌙)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🤘)或许误解他是一(💛)个爱恨分明的人(📍)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🎰)，恨得如雪融的人。换(👧)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🤶)的恨根源于爱(🧣)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🤟)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(💆)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🦗)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】