《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🕊)剧《家》故事梗概(🤞)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(💷)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(♟)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(📒)世，按祖(🛺)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🎶)形象(🧘)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🐎)息事宁人的态度，看在个性冲(🥑)动的三弟觉慧眼(🍸)里，很不以为然，生气大哥太过懦(🍨)弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(👇)子海臣的(📨)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🥇)互扶持(📜)，互敬互重(🐈)。不料平静的日子却被(🦑)梅芬的再度出现(🎠)而打(🍐)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🛒)日子过不下去，遂和对方(🥑)解除婚约，一家人又搬回成都(🛋)。昔日(👜)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(👻)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(😸)逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🤨)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(⛴)两个弟弟(⛑)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🏇)新安慰外，基于过去和(🍩)梅(🐕)表姐的情谊，主动替觉新守(❤)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(♑)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🔽)，彼此(➗)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(💀)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🍆)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉(🌖)慧的梦很快就破碎了。冯老爷(📫)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🚜)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(🙍)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(😯)逝，又接踵而来，高家兄(🛬)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🔠)苦自责不已，他知道欠梅芬(🤮)的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(❄)女许给(🥄)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🦆)里外不是人，备受煎熬。瑞(🤱)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🎲)，老(🔂)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老(🛏)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🆔)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(📞)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🚡)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🛐)女人，他终于清(👥)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🗄)切，可他不能走，只有(🍽)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🤘)暗地里资助，觉慧才(🌻)能无后顾之忧地继续(🖖)学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🙎)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🈯)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🥔)经生(🐽)活了十八年，让他(🚁)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著(🈲)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🕍)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🕯)作(🐚)品，感觉似乎是对中国文化的一(🙃)种不(🗾)敬。在看了电视剧《家》后，一(🚟)度萌生想要购买(🥂)及认(💀)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🍂)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电(🔏)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🌝)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🥁)据原著改编，虽然在(🦌)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🍡)电视剧的胡编乱(🚤)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(⏫)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🖊)时还流下眼泪(🚵)。尤其是每次(🥢)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(😡)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🦓)是可以被理解的，他的内心实在是(🐕)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(😳)负着沉(💱)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(📍)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(😯)不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(💨)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🤬)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(👮)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(⛑)人努力冲破旧思想(🌴)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🖱)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(⚡)代人审美方式的情感(➕)大戏。”比(⏲)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🌀)掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🏠)跪不起、(👞)在家中大(💜)闹。觉新与梅(🐸)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🦓)《家(🗽)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🔹)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🥞)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🥡)的爱情。把文(👿)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🖍)较忠实于原(💛)著内(🎢)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(🐲)建的内容，把爱情戏(🍿)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(♒)人情感的(🛋)表达方式呈现，目的就是要吸引(🎐)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🚊)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(❓)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(😓)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🚧)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🤖)，以不许置疑的绝对(🛶)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🍮)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(✔)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🍠)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🦔)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🕦)反面人物，也没有简单化，而是努力(🐀)展示其性格的多(🛃)面复杂性。

《家》的(🎱)主要(🐳)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(💒)慧与(🖍)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🗽)择不同，他们的(✏)爱情故事各有各的结局。觉新(🎶)，这个封建家庭和礼教制度的(🥋)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🎆)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🥓)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🎰)造来说，觉新是《家》的(🐜)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(♈)的反抗对照着表现的。觉慧是高家(😰)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🐒)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🆖)的黑暗(🕧)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(😒)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(🍲)要寓(♍)奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(📑)表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🥎)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🖊)过的和他所(📤)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(🍜)仿佛(⏹)在跟一些(🚂)人(🐊)一块儿受苦(🤦)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(❔)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🔊)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🚔)我还是(🏚)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🃏)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🐷)起的那种感情。我甚至说过觉慧(🐎)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🏛)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(📟)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🐬)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(⛅)家(🏯)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(🤜)是个人的(🐭)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🥞)家族的束缚(在悠久的年月安是中(🚾)国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🛋)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🚚)事。这一大变革到(📏)今天已临末期，但是还没有完全(🍅)过去，因此这(⛵)部书的火焰(🗒)还没有熄(❔)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(👛)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🐚)家带到那未(🌻)知的城市和未知(😞)的人(🆓)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(🏽)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🖖)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🤵)典型冲突事件，表达了变革(🗂)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🌻)，《家》的角色、情节和主题(🍑)三者的配搭甚是(🚿)匀称、(🦅)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🎉)文字的生(🍨)涩和(🐹)粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(🤥)以来的小说，十部之中有九(🈴)部，在写作时都怀有一个文(🎌)学以外的目标，巴(🍮)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(👘)，他必须放下(🔣)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🏧)的小说。

(三)巴金一九五一年(🍵)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而(🌿)且这一直是鼓舞我的源(📚)泉。

在他一切的作品中都满(🏷)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🦖)春的原野”。

(四(🚞))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🏵)其它作品中，和作品的序(🚘)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(😟)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(😣)爱的人十分可爱，可(🙉)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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