《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🚙)

高(😚)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🍠)。其(👢)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🎦)房长孙的觉新，在老太(🐭)爷的作主下，被迫(👃)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(😵)的瑞珏。在此同时(🕝)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(😝)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(💄)结，觉新总是忍气吞声(📋)，委屈求全(👩)。这种息事宁人的态度，看在个性(🈷)冲动的三弟觉慧眼里，很不(⛅)以为然，生气大(⛽)哥太过(📑)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🖥)新，和妻子瑞珏从(🛂)毫无感情基础的夫(😐)妻到体认出为人父母的责(💫)任，彼此相(➗)互扶持，互敬(❇)互重。不料平静的日(💄)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🦉)日(🔒)子过不下去，遂和(🌌)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(📲)地离开，如(🍽)今(🚶)却灰头土(❤)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(💪)来往，梅芬(✌)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🎦)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🔯)和梅表姐的情谊，主动(🏨)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(🔂)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🍩)警(🕣)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🔈)有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🎂)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🔑)往。然身份和阶级的差异，使(🤘)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(📇)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🎿)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🌿)助于觉慧，又怕拖累觉(🧤)慧，几番挣扎，最终还是(🏨)没有开口。就在被送出去的前一晚，投(⛩)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(🎴)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(👖)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🆙)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(🛰)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(☕)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🚚)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🎹)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🌆)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🌫)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🏊)却硬(👱)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🗒)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(✴)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🉑)他暗地里资助，觉慧才(🍒)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🥐)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🔥)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(👢)金原著

没有看过(🤑)原著和老(🔜)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(❄)概框架，没有认真读过他的任何一部作(🐚)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🌦)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的(😱)念头，看(⏸)一下电视剧(🚧)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🕤)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🈵)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(📵)基本上是哽咽着(🕡)看，时不时还流下眼泪(🛳)。尤其是每次看到觉新出场，我(🏼)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🚙)孙，他的(💸)懦弱服从都是可以被(🤽)理解的，他(📱)的(🚴)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🙃)满是沧桑，背负(🃏)着沉重的压力(🛺)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(✡)不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🦗)电视剧《家》介绍

觉新——(✋)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(👓)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🗾)俊称，此次重拍最大的特点是把(📝)原著中反封建、反军阀等带有时代感(🎿)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🤘)》《春(🌥)》《秋》的读(🏦)者都知道(🔵)，巴老原著(🐋)的主(⏱)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🏗)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(⛔)中觉(📲)新被逼婚的(🚛)戏，表达他的愤(🕸)怒和反(🚇)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🍧)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🏅)偷见面甚(🐄)至大胆拥(🦊)抱的戏。

新版《家》以(🤓)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🦑)鸣凤的爱(🖐)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(😲)原著基础上的适度改写；还有一(🎅)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🌛)一个垂死的制(🖖)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(💢)式呈现，目的就是要吸(🏂)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🎭)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🌈)作(🐱)了揭露(📝)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(👔)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🌃)淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🕢)代表。他是这个封建家族最(🖥)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(🌻)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🔱)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(⚪)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(✅)觉慧表示的宽厚，就(🔭)是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🍺)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🏔)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🚟)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🏂)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🔝)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(♊)来顺受，委屈求全，实行(🏕)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🌖)爱情。他时时处于(🧚)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🚆)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(💠)对照着(👶)表现的。觉慧是高家(🍌)最(🔥)早的觉醒者，他认识(🔈)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(♑)”，他不肯象觉新那样忍受，他(🆑)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🍆)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(⬅)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(♋)觉慧这(⛓)一形象里。

《家》评赏

《家》是(👺)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(⬜)）。它是在(🥧)一(🧣)九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🦃)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🍑)就有作者(😓)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🚱)的。许多场面都是亲眼见(📜)过或者亲身经历(🧥)过的。作者言：我写《家》的时候(🖇)我仿佛在跟一(🎦)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🔏)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🕊)回忆的坟墓。那些惨痛(🚗)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🖱)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(🚸)惨的结(🗨)局。那个时候我的心(✒)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(🏋)哥面前所(🎥)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(⏩)有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🌳)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🏹)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🍾)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🔥)表达五四运动前后中(⚪)国社会剧烈(🖌)和巨大的变革，从家族本位社(🎂)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(✅)觉醒，之(👍)后是个人从休(🎭)戚(♎)相关、福(🛌)祸与共的大家族(🎸)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🛒)，面对国家和社会。《家(🎤)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(😾)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(⛷)未知的人群中间去。”

这一开头一(🎐)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这(🚄)部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(🤹)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(😬)用一连串的典型冲突(🐻)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(😴)。由于整体的结(☝)构完整，遂使部分文字(⛰)的生涩和(🈺)粗糙显得有重要(🦑)了。

(二)新文学诞生(🎻)以来的小说(🍟)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(👨)是《家》是为纪念他大哥写(🎏)的，他(🏻)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🗝)一直(🖱)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(❔)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(✖)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(📺)春的原野”。

(四)巴金在一九(🍗)三一(💷)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🔲)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🐢)乐与受苦……”。他在其它作品(🎏)中，和作品的序言或后记(🐫)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(⛅)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🍵)真，恨得(🖐)软弱。这(🌇)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🏳)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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