《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(🧟)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🍓)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(📀)长房长孙(😳)的觉新，在(🌖)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(💑)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🔂)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(🎧)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(😈)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(⭐)向他。为了维(📕)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(⛳)全。这种息事宁人的态度，看在(🕛)个性冲动的三弟觉(♊)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🌶)新有口难言。

匆匆两(🐼)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(Ⓜ)当年是(🌸)去冲喜的，不久丈夫就因病过(🎆)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🙀)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🗝)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🥥)去和梅(🛢)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🚱)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(💱)未来很悲观。觉慧教鸣凤读(💝)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🍂)鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(⛲)了。冯老爷看上鸣凤，老(🎦)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🐺)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(😄)前一晚(📼)，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个(😌)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🖤)了。尤其是觉新，痛苦(🧔)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(📇)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🐼)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🥃)持(🥅)不肯说出觉民的去处，还把(🚼)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🚮)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🏬)觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(✴)欠下一大笔债(🔁)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🕌)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(😸)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🍏)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(😧)好照办，没想(🏠)到(📂)却硬生生(🕍)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🎿)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🏩)能走，只有(🖐)他留下来，觉慧才能顺利(🔚)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🅰)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(⏮)新日后的处境。觉(🏼)新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🦁)了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🏺)曾经生活了十八年，让他(🃏)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(⛅)的电视剧，感觉很是愧疚。我(⏪)对于巴(🎥)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🛣)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(💻)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🏁)在故事(🍎)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🔐)错，这(🤰)部剧算是近来很不错的(✊)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(❣)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(👕)奈、绝望和遗憾。他(🍬)是个没有希望的人物，内心充(🕥)满矛盾，精神饱受煎(📄)熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(🎰)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(💌)版《家(⛄)》”，导(😼)演汪俊曾经执导过《别了温(🗜)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(😚)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🔕)老原著的(🤠)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(😉)来的反(🍇)封建(🈲)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🏮)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🕚)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🌕)姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🎙)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🚲)或其精神；一种是(🧙)在理解原著基础上的适度改写；还有一(🌤)些改编作品，只借用原著的某(💆)些内(🚦)容，更多的是随心所欲(⤴)的(🔠)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🍧)个垂死的制度发出控(😉)诉，宣(💠)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🧒)情戏推到最重要的位置。这不能不(✉)说是一种折中的办法，以爱情这个更(🎄)符合现代(🚘)人情感的表达方式呈现，目的就是要(🎼)吸引更多的观众，让更多的人了(🎙)解巴金。但是人们不禁要(🍎)问，这还(🔡)是巴金的作品(🎻)吗？

《家》巴(🕊)金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🎽)名作(👰)家巴金的(⛴)代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🍙)残忍、荒淫无耻。高老爷(🥣)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(😞)，维护(🔑)封(🍱)建礼教和(😈)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(😖)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(💨)，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🕑)个人物的恶德恶行，而是(🌨)深入鞭挞这个人(👋)物所代表的家(🍗)庭制度，从这个意义上说，小(🔎)说描写高老太爷临死前破例对(🧐)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(🌔)梅、瑞珏、觉民与琴(🚻)、觉慧(💫)与鸣风的爱情故(😣)事构成的。由(🤣)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🍮)个封(👮)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🏨)内的青年一代(🍊)的残(😣)害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🚩)任，逆(🏔)来顺受，委屈求全，实行“作(⛩)揖主王义”，结果却于(🍹)一切无补，徒然牺牲(💸)了自己的(♉)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🌅)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🗜)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(⛸)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(👺)无论正在什么地方总能看见一股生活的(📰)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🔁)，作家的希望和理想，主(♉)要寓奇在觉慧这一(😓)形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(🖍)长篇小说（在(🏴)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🔘)）。它(🚯)是在一九三一年(🆕)作为(🎺)《激流三部曲》之一写成的(🕚)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(😔)面不一定就有作者自己，可是(🏐)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🦂)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(📳)候(🤷)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🔨)面挣扎(🎭)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(🤼)着他(😴)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(📕)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🖇)就常常被逼着目睹一些可爱(🐛)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(📯)为爱(📛)怜而痛苦，但同时它(💙)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(🏤)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🐳)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🎦)地说：“我要向(Ⓜ)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(📼)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(♏)》、《春》、《秋》；尤其是《家(🔲)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🤤)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🍛)和国家本位社会的变革。首先是个(🌽)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🕘)暴里则(🔎)成了牢笼)挣脱出来，面(🤽)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(♟)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🌇)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🐀)一开头写风雪中那“黑洞”似(🍛)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🍋)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(🧖)，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(🐭)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(😯)小说的魅力在左列几点：

(一)作(🚤)者抓住了那个变革时代的焦点，抓(😜)住在变革中旧(🍱)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🦎)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🦄)说，《家》的角色、情节和主题三者(🔸)的配搭甚是匀称、和谐。由(🏽)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(🏺)文(⛸)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(👰)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🥕)成为一部(🍚)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🧢)记》最后一行写(😲)道：

我始终记住：青(🏮)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(🚐)的青春气息。《家(🗓)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(😁)的，是唱出来的，呻吟出(🦆)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(📗)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🏼)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(💔)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(⚡)，他爱得认真，恨得软(🥛)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🤨)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(👎)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】