《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(👃)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(💯)身的利益，明争暗斗(🐍)。身为长房长孙的觉新(🆒)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(💵)妹梅芬的爱情，接受“父(📛)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(⛏)珏。在此同时，梅(🏜)芬(👭)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🏒)规矩，传(🏎)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🌻)重担，不料却招来各房的(🦂)嫉妒，一些有(🎄)形无(🥙)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🚢)，生气大哥太过懦弱，觉新有口(👲)难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🛎)子瑞珏从毫(🏥)无感情基础的(🍬)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🤠)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(🍻)当(💰)年是去冲喜的，不久丈夫就因(🍂)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(👍)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🌩)不住地向两个弟弟倾吐(😎)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🌞)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(💥)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(💎)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(📭)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(✴)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(💒)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🅰)凤娶进门。

觉慧的(📹)梦很(📜)快就(🍶)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🛤)怕(👖)拖累觉慧，几番挣扎(🏑)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(🚥)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(🏙)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🍠)觉新(🥛)的劝说下留了下来(🌫)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(📑)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🥪)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🍟)知道欠梅芬的只有下辈子还(🔬)了。

冯老爷想把侄(🗨)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🔌)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🆕)不是人，备受煎熬。瑞珏(🚬)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🤩)，一病不起。自知不久于人世，终于松(👓)口，让觉慧把觉(🏯)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(💛)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🐅)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🚙)生生地让瑞珏在难产(📀)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(😍)忠臣。他想逃离这一切，可他不(💙)能走(🥝)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🔠)资助，觉慧才能无后顾(🥡)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(👰)想家里是需(👪)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🅰)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(👝)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家(🛣)》电视剧及巴金原著

没有看过(🌵)原著和老版的电视剧(🛵)，感觉很是愧疚。我对于巴金和(📮)他的作(🐪)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(😋)品(🌼)，感觉似乎是(📩)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(📣)电视剧就当是对故事梗(🏫)概做个了(🍬)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(🍱)还是很不错的。由于是(🔎)根据原著改编，虽然在故事叙(🏓)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🤗)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(👎)不错的一(🏀)部电(❤)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🎟)眼泪(🍍)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🖱)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🆎)人物，内心充满矛盾，精神饱受(🏓)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧(✂)《家》介(🚀)绍

觉新——黄磊瑞(🌎)珏——黄奕

梅(🏨)芬——李小冉觉(🏑)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(Ⓜ)背(✡)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🚫)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(👳)原来的反封建(🔼)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🔱)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🙋)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🐵)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(👲)在三种情形：一种比较忠实于原(🤰)著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🍋)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾(🧓)表示，他写《家》是要(⚓)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🌉)大特点是(👬)削弱(🐨)了原著中反封建的内容，把爱(👔)情(🛄)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🕜)折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🥘)情感(🚫)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🦊)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🎎)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🥋)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🦕)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(👢)过程的(🎅)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(⛱)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🈲)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🕣)，以不许置疑的绝对权(❗)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🏣)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🙀)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🍡)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(🎳)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(😷)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(🍅)由觉新与梅、瑞珏(🐝)、觉民与琴、觉(✍)慧与鸣风的爱情(🎩)故事构成的。由于各(🛥)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🌿)内的(🐔)青年一代的残害，又不能不担负(🍢)起封建家庭(🏢)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🥫)，在无所适从中承受精神(🛌)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🧒)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(💊)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(📰)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🌹)春和幸福的坟墓”，他不肯象(🆙)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(👑)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(⏺)我并不孤独，并不绝望，我无论正在(🕋)什么地方总能看见(⛸)一股生活的激流在动荡，在(🦑)创造它自(👁)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🚝)象里。

《家》评赏(🦑)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(👽)年作为(🚐)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🧘)的。许多场面都是亲眼见过(🐫)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🖨)时候我仿佛在跟一些人(〽)一块儿受苦，跟一(🤙)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🚇)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🔖)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🧡)现在还是(🕒)异常鲜明(🌜)。在我还是(📠)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🔉)残，以至于得到悲惨的结(🤛)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(💀)有过觉慧(🏳)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🚏)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(📵)露出来。所以我在一九三七年(👤)写的一篇“代序”里大胆(🐐)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🏣)者(🕡)欢迎的则(🈴)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(🔈)流”这两个字，颇能表达五四运动(🎣)前后中国社会剧烈和巨大的(🆑)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🌸)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(😞)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🔌)时代的风暴里则(🔝)成了牢(😝)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🥊)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🍄)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🦁)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🐮)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(✴)主题三(💈)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🏺)完整，遂使部分文字的生涩和粗(〽)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(🚐)来的(🍂)小说，十部之中有九部，在(🛐)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🌎)未能免(🔦)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(⛔)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🤮)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🏵)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🏘)。这(🐗)种气息反映一(🐫)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🔝)他所说：“永生在青春的原(🙉)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🧛)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🎗)的爱，有(🤹)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🥜)恨，欢乐与受(👾)苦(🍁)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🗃)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(😼)之，他爱得认真，恨得(📎)软弱。这因为他的恨根源于爱(🛠)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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