《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族(🖇)，当家掌权的是高老太爷。高老太(🤱)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🍸)房为(🏏)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(✳)爱情(🍒)，接受“父母之命，媒(🍋)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🍶)起承继家业(🔸)的重担，不料却招来各房的嫉妒(😖)，一些有形无形(😗)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(⤵)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🗞)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🗑)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(💖)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🛡)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(📌)的日(💀)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(🚮)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(✅)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(📗)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🌥)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(🏜)动替觉新(💦)守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(❕)所属，但大哥觉新和梅表姐的(🆖)例子，却让他们有所警惕(🐮)。觉民和张姑妈的女儿(⬆)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🌰)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(😕)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🥇)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🔃)终还是没有开口(🍎)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🎲)殉情。

鸣凤的死，让觉慧(😽)看透这个虚伪腐败的大家(🍙)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🚩)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(👣)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🍥)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🕑)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🏎)，还欠下一大笔(📌)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(👄)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🏞)制(🌪)威权也分崩离析。各房的矛盾(🌏)浮上台面，争夺家产，无所不用其(🎎)极(🛶)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🥢)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🥋)建(💉)的陋习夺去了觉(🚍)新挚爱的两(😋)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🛷)。他想逃离这一切，可他不能走(🍥)，只有他留下来，觉慧才(🔛)能顺利离开。只(🏢)有他暗地里资(⏹)助，觉慧(🎲)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(🆓)祝福，离开他曾经生活了十(☔)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🛫)码头上送(♿)行的大(🕚)哥，依稀言犹(🐤)在耳：“三(🥄)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著(🎏)和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🔑)。我对于巴(🔷)金和他的作品(🎳)，了解的只是大(🚉)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🍫)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(💦)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(📞)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一(😍)下电视剧就当是对故事(🤬)梗概做(👆)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(☕)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(😘)和漏洞(🚷)百(💆)出，外加演(🈴)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🍌)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(👛)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🌮)心实在(⛸)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(📐)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不(🍁)错的剧集，值得推荐一下。

新(🤺)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(🔔)——黄奕(👗)

梅芬(💑)——李小冉觉慧——陆(🥋)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(⛺)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(😯)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🤠)当时(🦗)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🤸)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(💠)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🎎)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🔅)。觉新与(📜)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🈶)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🙊)作品，存在三种情形：一种(🐝)比(😄)较忠(🐆)实于原著内容或(🕎)其精神；一种是在理解原著基(🏵)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🤢)著的某些内容，更多的(🍗)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(😖)一个垂死的制度发出控(⏱)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🚷)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🚣)这个(🚮)更符合现(🥁)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🚃)？

《家(🏜)》巴金简介

长篇小(🚚)说《家》是中国现代著名作家(👾)巴金的代表(🐊)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🌓)露封(🥞)建家庭罪(🚇)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(👰)建家长(🚅)们的群丑图。他们表面上道貌(🐯)岸然，实则专横、残忍(💟)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🧜)家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🕤)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🌲)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🚄)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(⬇)简单地(🍊)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🥌)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🗜)格的多面复杂(💄)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(👧)、瑞珏、觉(🅰)民与琴(🏮)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(😝)同，他们的爱情故(🌳)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(📳)理(🏺)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(⛺)，徒然牺(🤵)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🧡)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(⛎)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🕛)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🤨)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🕉)“是埋葬(🍥)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🔒)主人”，走出家庭(🎅)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(😣)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🥙)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🦎)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(✊)的《灭亡》只是一个中(🍚)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(📡)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(💷)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🐔)过的和他所(🚜)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🍅)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(➰)一块儿受苦，跟一(🐯)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🗑)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🌈)横遭摧残，以至于得到(🕛)悲惨的结局。那个(🦒)时候(🚁)我的(🏌)心因为爱怜(🎸)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🐀)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(💱)他哥哥面(🥀)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(💨)吧。”一直到(🍧)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🛶)我在(🍱)一(🙉)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🐪)自己偏爱《雾、雨(🍇)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🆙)巨大的变革，从家族本位(🆕)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(🥔)醒，之后(🏊)是个人从休戚相关、(📢)福祸与共的大家(🍚)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🤯)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🍷)多读者还可以(🤡)从《家》里拾取自(✉)己的哀欢。

小说一开头(🎎)写(😠)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🤠)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(📇)开头一结尾，颇有艺术匠心(🤕)，在读完全书之后，使(🏔)人不能立刻离开书(🚷)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一(🎐))作者抓住了(🐟)那个变革时代的焦点，抓(🚈)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🌿)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🚯)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🐔)整，遂使部分文字(⤴)的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(💖)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(😭)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(😇)说，你毫不感(🌓)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🐏)术，而是天赋。如他所说(🍢)：“永生在青春的原(🤜)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(⛔)我的恨，”(3)“……可以看(🚺)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🏒)”。他(🚾)在其它作品中，和作品(♊)的序言或后记中，无数次(🥙)的重复类似的话。读(💌)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(👠)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🚕)分可爱，可(🤕)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(👱)”那两句话，《家》具有这两种恰到(🚨)好处之美(🕕)。

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