《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🙏)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(😔)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🏎)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🦀)父母的责任，彼此相互扶(📽)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(📐)的再度出现而打乱(🔩)了。

原来梅芬当(🐶)年(🧜)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🥗)都。昔日风风光(🍑)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不(🤬)幸(🐌)，使觉新自责甚深，禁不(⬇)住(🔷)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🌎)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🕛)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(💯)。觉(🛸)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(♑)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🐍)未来很悲观。觉慧教鸣凤读(👫)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🚭)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🍉)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🌽)新的劝说下留了下来(📬)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(😦)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🛁)不(🐵)已，他知道欠梅芬的只有下辈子(👙)还了。

冯(📎)老爷想把(🎫)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🎥)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🚥)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(💽)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🍔)告诉觉民。两兄(📓)弟(🚌)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🌾)一口(🐚)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🕋)。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🕒)产，无所不用其极，丑态(🌗)百出。更借口替老太爷避开(🍗)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🏑)到城外(🌌)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋(🐄)习夺去了觉新挚爱的两个女(⬅)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🚦)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(⚡)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(📘)地(🌶)里资助，觉慧才能无后(🔞)顾之(😆)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🍏)新(📖)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🐎)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(😻)带着觉新的祝福，离开他(🚋)曾经生活了十八年，让他又爱(😶)又恨的“家”。遥望码(🥖)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🚁)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(🕗)巴金原著

没有看(🥏)过原著和老版的电视剧(🚞)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🏡)框架，没有认(🎖)真读过他的任(😐)何一部作品，感觉似乎(🔑)是对中国文化的一种不敬。在看(🔤)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(💟)阅读《家》的想法，不(👁)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(〽)了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🚃)吧。因为没有任(🙋)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(👑)根据原著改编，虽然在故(👣)事叙述及中(👁)心立意上有很大改(💿)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🏩)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🧔)集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🏻)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🐽)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(⏰)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🕥)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🧜)。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🥁)—黄磊瑞珏——黄奕

梅(🧡)芬—(🍮)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(♓)《别了温哥华(👙)》《浮华背后(🤵)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🏿)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🎩)，然而如(⏭)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🥏)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🏪)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(✴)表姐之间的三角恋作为(✍)故事主线，原著(♎)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🗑)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🛬)神；一种是在理解原著(👖)基础上的适度(🗑)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表(⛏)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🍝)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(📪)要的位置。这(🤒)不能不说是一种折中(💊)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🧟)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🍜)是(🥢)巴金的作品吗？

《家》巴金简(🤶)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🈁)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(🈵)现实主义笔触，刻画了(👧)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🀄)老爷(🏎)即是其中最典型的(🕥)代表。他是这个封建家(🚵)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(💕)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(👘)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(📥)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(😭)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🎐)个意义上说，小说描写高老太(🐒)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🐻)物，也没有简(💱)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🎱)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🥁)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🗳)楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🧦)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(➕)长子责任，逆来顺受，委(🔥)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🍌)补，徒然牺牲了自己的爱(🐱)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(🕍)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🚸)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🐡)的反抗对(😆)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🎩)，封建家庭“是埋葬青年人青春(🌌)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🚃)的黑暗，但是我并不孤独，并(🌖)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🤗)理想，主要寓奇在觉慧这一形(🗝)象里(🛹)。

《家(⛴)》评(😿)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(✊)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🚃)过或者亲身经历过的(🌠)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🏥)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🧝)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(👒)的回忆到现在还是(🤙)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(😏)轻生命横遭摧(🧐)残，以至于得到悲惨的结(🎰)局。那个时(📆)候我的心因为爱怜而痛苦，但(🥚)同(🦍)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🧔)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🔴)说的话：“让他们来做一次(🔲)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(👮)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(📹)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(⛄)读者欢迎的则是(🎐)激流三部曲《家》、《春(🔔)》、《秋》；尤(👅)其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(👟)四运动前后中国社会(🔖)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🔭)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🐀)个人从休戚相关、福祸与共(🎣)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🍫)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(💅)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🤶)型人物(⛱)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🥌)去(🔰)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(😃)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(🎢)开头写风雪中(📨)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(📇)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(👵)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(💄)角色、情节和主题三者的配搭甚(🈴)是匀称、和谐。由(🙃)于整体的结构完整，遂使(🦊)部分文字的生涩(🆚)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(👞)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🐆)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(🛷)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：(🍍)青春是美丽的东(🎍)西，而且(⏹)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(⛲)春(🎷)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🎑)的心灵，读他的小说，你毫不感到是(📖)在绞汁写出来的(🐽)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🏒)…”。他在其(🥠)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🗻)类(📝)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🌍)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(📠)人。换言之，他爱得认(🐬)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(😩)的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🐡))。这里使人记起“哀(🈺)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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