《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🧜)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🎟)太爷有四个儿子(🔹)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🐟)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(♑)，不料却招来各房的嫉妒，一些(🍅)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🙁)求全。这种息(👨)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🛴)儿子(🌺)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(👖)妻到体认出(🐮)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(♎)却被梅芬的再度出现(🔫)而打(⚾)乱了。

原来梅芬(🐞)当年是(♏)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(♊)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🍟)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🖲)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🎷)重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🆑)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(✉)不下梅芬，内心(🤗)煎熬不已，终(📕)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🎨)和(🔎)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(📢)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(♈)姐的例子，却让他们有所警惕(🌗)。觉(🎪)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(⛱)头鸣凤(🧦)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🏇)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🕥)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(💚)，最终还是(🌵)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🌒)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(⛸)波又起。尚未走出鸣凤(🧟)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🐫)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🗂)的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🍻)找回来，婚事如期举行(🏒)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(👚)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🚍)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🤣)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(📘)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🤤)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🧕)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也(🆗)分崩离析。各房的矛盾浮(🦄)上台面，争夺家(👓)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🤓)老太爷避开“血光(🕐)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(📇)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(🎭)了觉新挚爱的(🤞)两个女人(⛎)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🏃)留下来，觉慧才能顺利(🌺)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮(🐡)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🍗)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(👕)头上送行(🌤)的大哥，依稀言犹在(🍋)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(✡)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🦎)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(😰)想(🥝)要购买(👘)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🤺)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(🍓)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🍍)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(🏖)动，但毕竟不似现在大多电视剧(🦀)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(⛎)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(🦎)到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🍵)，作为这样一个(💋)封建大(🏣)家庭的长孙，他(🧡)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🍊)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(🏜)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(😓)奕

梅芬——李(🚂)小冉觉慧——陆毅

新版(☝)《家》强调爱(📩)情

该(📸)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(👅)华背后(🤐)》《四(📓)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🙋)旧思想，然(🤤)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🔻)的情感是永(🙌)远(🏪)不会过时的，因此新版《家》是(🍹)一部符合(🥃)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🐆)用了“要把房顶掀掉”这(🌃)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(😻)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🕓)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(🌄)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(😐)某些内容，更多的是随心(🚀)所欲(📄)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🏀)诉，宣布一个不合理制(🕓)度的死刑。新版(⏳)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(➗)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(⬆)说是一种折中的办法，以(📭)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🥄)引更多的观众，让(🌯)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作(🍔)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(⏪)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(⤴)高公馆封建家(🔅)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(👀)荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🈺)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🌋)绝对权力，维护封建礼教和(🐪)家庭制(🚷)度，扼杀年轻一代的(🎋)青春、爱(😈)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(🥃)时，其批判锋芒，并没有简单(🚐)地指向这个人物的恶德恶(🥣)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🏎)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(💕)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(💲)简单化，而是努力(🍦)展示其性格的多面复(🍩)杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🥨)觉民与琴、觉(🍡)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🔴)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(💰)处(📞)于思想与行(🚠)动(🔻)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🐺)物形象塑(🏼)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🃏)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🌓)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(⛴)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🌫)的人生道路。作家在这部(🌁)小说的序(💎)言里曾说(🏨)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(👧)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🍡)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🏼)。所以最初发(🗾)表的时候用了《激(🚁)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🖌)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🌮)可爱的(🏆)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🍃)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(📤)于得到悲惨的(🍚)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🐯)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🌆)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(⛓)度叫出我的‘(🐠)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(⏰)是激流三部曲《家》、《春》、《秋(😥)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(🍂)能表达五四运动前后中(🦖)国社会(💷)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(🛤)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🈶)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(💿)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(📫)社会。《家》给(🕞)予这一从(🍳)旧到新的变革提供了典型人(👏)物和典(🥉)型故事。这一大变革到今天(🍄)已临末期，但是还没有完全过(👷)去，因此这部(🙎)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🥏)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写(🔄)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🍜)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(📹)把他从(💆)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(📮)不能立刻离开书中的世界。

这部(💊)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个(💕)变革时代的焦点，抓(👲)住在变革(😰)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🚱)》是激流年代的一(🖼)首长歌。换个方式说，《家》的(🔼)角色(🤒)、情节和主题(🛵)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(🎲)以来的(🍖)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🔨)大哥写的，他必须放下自(🏃)己的“目的”，尽(🐚)量接近真实。因此成(👞)为一部人情味最纯(🎲)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(♋)

我始终记住：青春是美(😒)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(🥥)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🍘)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🔫)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(📒)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(📛)重复了三次：(1)：“这里(😼)面有爱，有(🚖)恨，”(2)“我有我的爱，有我(👜)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🆎)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🔈)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🚎)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🌮)使人记起(😹)“哀(📩)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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