《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🍵)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🏆)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(🏬)终将(🛹)为你们送葬。他说：我一定等到最(🍍)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🚒)展开追逐的游戏，天生注定(💒)他们(👫)就背负了(🐩)不同的使命，这(🖱)让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(👭)斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🦂)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(👹)沉了许久(🌼)。甚至一度，迈克尔(🔚)·曼的镜头一在洛杉(🛎)矶的灯火通明的(❌)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(👻)与情感。

第一遍看盗火(🚄)线的时候，是(🚏)在几年前，那时看到的是技(💆)术给人带来的爽快，当时没(🔊)有见识过很多枪战动作(🐗)场面(💃)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🚃)的导演，动作戏极注(🔼)重细节，所以(🛎)需要找军官来给演员们上射击以及(👁)枪战战略课程。那著名的七(🖥)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🧒)真(🚡)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🏺)力很干净，除非必要，否则(🧞)很少见到用血流四溅(✂)来增加效果。

第二遍看(💐)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(👜)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(🔃)断甚至(🖤)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🗣)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(✴)计成(🏹)全能(🏨)。虽然是(🙆)极专业的劫匪，但(🍱)两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🌬)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🥋)约警察约翰·(👔)麦克兰，这也不是(🍴)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🚋)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(🐧)业，但最(🗒)终没能够逃脱败落警察枪口(🍼)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🌜)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(😰)这些男人的(🤴)质地。

最重要的是，看到了两个男人(📜)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(♈)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🥅)，无奈的认同这句(🐧)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(😧)慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🆗)戏的热血沸腾和(🏧)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(⛪)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(😴)帮(🔺)男人们刚强勇猛的一面隐(📆)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🎣)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(👢)心中那一点点柔软的地方(♌)，奇怪地凸显(🔉)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🏏)表现出思维的极度清晰与迅(🎽)速，他能够短时(🏠)间(🍁)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🥤)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(🤾)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(😅)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(📥)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🐱)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🤧)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🌨)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班(🚂)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🐂)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🦊)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🐰)波(☕)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🍈)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根(🍂)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🍪)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🐷)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🏰)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🦎)从来不和谐而伤心割腕的继女(🏦)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(🥙)是了解这个(😢)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🚧)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(😭)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🔁)绪但(👮)掷地有(♊)声，他衣服从来都很(❄)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🌶)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🗄)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(😱)的(🖤)人(🧝)直接保(➡)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(😸)明白自己是个什么(📛)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🌧)捉我这样的人(🐁)。”他懂得进(👷)退，在行动(📮)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(💉)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🤞)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🙀)原(🍪)则地杀了人，将导致不必要的追捕(🕰)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🐟)。但最后还是把几颗子(🌭)弹送进了这个家伙的(😳)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🔉)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(👽)一样，也(💑)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🤳)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🕵)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🥒)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(👯)房间里除了沙发没有任(👓)何家(🎿)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🚾)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🗣)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🍯)情寄托，于是(🔷)起身(🎌)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(👷)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🐔)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🔎)个人的日子过久了，并(🗃)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(📉)情，可以让自己心里最弱的(🌨)地方可以依靠——男(🍁)人有时候当然也需要依靠的。这是(🍈)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🤡)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(🐹)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🍟)不屑一顾，但义无反顾地(🏥)要带着(👦)伊迪一起逃走并给伊迪(👐)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(😔)的矛盾，他的弱。

克里斯，这(💦)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🤝)技艺精湛，能用(🥡)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🧢)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🤴)大(🙈)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🔙)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🕍)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🈲)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🆎)只说：“没有莎(👯)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🍆)了保护人的房子(❔)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🐷)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(🛥)的过程中，被临时找来代替的黑人(♐)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🏑)却像在使唤奴隶。他(📱)的女友并不嫌(🥣)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🚙)放弃这份(🚶)狗屎工作，入了伙(💋)。看(♈)到电视(🔙)上他死的(🥓)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🕔)路线的伙伴特(🏕)莱约，看到(😗)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(📙)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🗜)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样(🍨)看上去琐碎，冗长，而不是极度(🏚)紧凑和紧张(📙)的剧本，才让男人们在一部表面看(😽)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🐲)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(✔)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🎡)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🍥)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🎳)的镜头，还是(🅱)阿尔·帕西诺杀死德(🌭)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🈴)男人一样都有的脆弱。而迈(🦎)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🔺)细致入微，他很(😹)了解优秀到顶点的男(🏯)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(🧠)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🌘)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(👷)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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