《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(🌦)概：

高(🆖)家是一个(🈚)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🔺)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🍖)的爱(😠)情(⬛)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🛰)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🛩)，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🦃)形无形的箭齐射(🚎)向他。为了维护高家的(😡)形象和家族的团结，觉新总是忍(🛰)气吞声，委(🕜)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(🧢)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🍹)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(💞)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(🐩)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🦏)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🥢)的钱姨妈(🕡)，不跟(🏮)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🥝)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🥍)不(🎩)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🗯)慧除了给予(🕊)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(💿)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(🕍)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(📢)感，低调(♊)地交往着(🧖)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(⏲)生情愫，背地里偷偷来往。然身份(👩)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🛄)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(📪)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🔶)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(⏺)还是没有开口。就在被送出去的前一(📏)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(🍴)个虚伪(🌤)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🎎)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🐧)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🔝)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🤒)知反抗无效，离家出走。这一来，激(🌝)怒了老(👠)太爷，命(🚖)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(💞)助觉慧，觉慧坚持(💙)不肯说出觉民的去处，还(😷)把觉新(🙅)臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🧖)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🛩)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🗽)养起小公馆，还欠下(🆗)一大笔债。东窗事发，老(🈹)太爷气坏了，一病(👵)不起。自知不久于人世，终于松口(🆗)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🕤)弟赶(🤲)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🚩)用其极，丑态百(🥖)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🍖)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🈲)办，没想(🐥)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🥝)封建家庭的忠臣。他想逃(💈)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(⏬)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🃏)继续学业。觉(🥈)慧动容，担心觉新日后的(🤒)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🚧)，他做不了的(🍥)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🏩)头上送行的大哥(🛬)，依稀言犹(🐰)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(👂)老版的电视剧，感觉很是(🎶)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(😏)读过他(🚽)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🏷)的一种(🎊)不敬(🚌)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(⛰)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(✊)了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🤧)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🔷)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(⚡)视剧。在剧集(👢)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(⛱)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🐳)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🦀)、(🕊)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧(👜)《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(🌖)版《家(🦓)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(😊)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(💺)代(🧛)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(📈)主题是号召(📢)当时的年轻人努力冲破旧思(🐱)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🍻)节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🏡)新版《家》是(🚞)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🐔)“要把房顶掀掉”这样一句话，在(♿)剧(🕊)中(🐺)觉(❣)新则长跪不起、在家中(🧛)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(💞)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(💷)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(😃)实于原著内容或其精神；一种是在(😉)理解原著基础上(😜)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🎣)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(👆)情感的表达方式呈现，目的就是(🥓)要吸引更多的观众，让更多的人(🍖)了解巴金。但是人们不禁要问(🥗)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(👢)金的(🍭)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🦁)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🦓)过程(💭)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🏇)。高老爷即是其中(🦍)最典型的代表。他是(💁)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🕍)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(🆙)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🏚)一样，已经日薄西山，其崩溃的(🎑)命运是无法挽回的。高老(🚢)太爷(🎁)是旧制度的(🈁)维护者，也是旧制度的产物(💪)。小(📦)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(💉)人物(🏓)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🐔)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🥐)的一笔；表明作者即使(📸)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(⬇)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🔝)爱情故事各有各的(🐮)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(📢)既(🦌)清楚封建伦理道德对包括他本人在(🧠)内的青年一代的残害，又(🤸)不能不担负起封建家庭(🚀)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🧐)一(🏨)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🚒)行动的矛盾中，在无(🏎)所适从中(🏰)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🖐)是《家》的人物形象中性(🛤)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(💍)揖”与觉(🏐)慧的反抗(🎅)对照着表现的(📬)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(😷)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(🚿)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🐳)这部小说的序言里曾说，尽管(🔒)“周围是无边的黑暗，但是(🦔)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🈹)的激流在动荡，在创造(♒)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🎸)在觉慧这(🎯)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🎰)为(🚃)《激流三部曲》之(🌸)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🐜)见过或者亲身经历过的。作(👰)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🏴)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🕛)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🔮)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(⬜)的年轻生命横(🆒)遭(⬛)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🦌)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🎊)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🔍)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🐖)度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🛥)己(😰)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运(🏣)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🍝)人和国家本位社会的变革。首(🐚)先是个人的觉醒，之后是个人从(🌘)休戚相关、福祸与共的大家(👖)族的束(🆑)缚(在(🧀)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🎂)新的变革提供了(📘)典型人物和典型故事。这一大变革(🤪)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(㊙)的(✔)火焰还没有熄(🎃)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那(🆖)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(🏳)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(👓)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(😾)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🏎)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🤥)配搭甚是匀称、和谐。由于整(🎙)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(🔴)文学诞生以来的小说，十部之中有九(🕎)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🍭)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(♐)味最浓的小说(😹)。

(三)巴金一九五一年在(🤾)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🔢)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🤧)》尤其浓厚(🏢)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🦗)的，呻吟出来(🍛)的(📓)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(😡)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(⛰)…可以(🌭)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(♍)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(👊)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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