《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🤥)：

高家是一(📣)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🈹)老太爷。高老太(🤶)爷有(☔)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🐩)益，明争暗斗。身(✊)为长房(🍗)长孙的觉新，在(🔌)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🤰)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(🏂)过世，按(🤑)祖上规矩，传长不传幼，觉(😖)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(💽)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家(🐐)的形象和家(🌡)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(⛏)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🐠)子海臣的(🥠)觉新，和妻(📿)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(♑)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🚓)病过世。钱姨妈(🔇)见女儿(⏹)日子过不下去，遂和对方解(✒)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🧥)开，如今却灰头土脸地(🍝)回来，好面子的钱(📋)姨妈，不跟亲(🐇)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(🕉)新自责(⛩)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(♿)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(👫)，主动替觉新守住这个秘密(🈵)。

觉民和(🔷)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🚠)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🍬)事能够自立了，要把鸣凤娶(✡)进门。

觉慧的(🗼)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(Ⓜ)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🚑)。就在被送出去的前一(🕘)晚，投湖自(🙌)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🕗)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🚮)把觉新臭骂(📣)一顿。夹在祖(🚓)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🌹)珏心疼觉新，却爱莫(🏏)能助。

五叔把(🎳)五婶的首饰骗(🔵)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(😳)大笔债。东窗事发，老太(🔄)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🤙)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🐤)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(💚)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🏺)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🌛)。

封建的陋习夺去(🌨)了觉新挚(🔫)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(⏸)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(🤵)来，觉慧才能顺利离开。只有他(🧥)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🕒)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(📂)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(🈸)金原著

没有看过原著和老版(⭐)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(❣)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🐥)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🎯)，他们离这个时(🛒)代太远了。

打消(💽)了看书的念头，看(📀)一下电视剧就当是(♎)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(👠)还是很不(🎍)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(📲)有很大改动，但毕竟不(🥔)似现(😥)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(✊)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🌺)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(⬅)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🌖)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🥟)受(🌐)煎(🕚)熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🦓)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(🙋)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(👷)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🚢)。汪(🔔)俊称，此次(🌾)重(🦈)拍最大的特(🧠)点是把原(🦗)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🏐)部符合现代人审美(🙆)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🕛)怒和反抗只用了“要(😔)把房(🍵)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(😫)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🦏)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(📬)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🐾)间的三角(⛄)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(👻)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🦅)视作品(👑)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🤬)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(💼)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家(🛋)》是要向(🃏)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(😙)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🗾)作了(🧗)揭露封建家庭(🥌)罪恶、展示封建家庭制(💊)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(💬)群丑图。他们表面(🗨)上道貌岸然，实则专横、(🎡)残忍、荒淫无(👚)耻。高老爷即是其中最典型(😭)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(👖)封建礼教和家庭制(😣)度，扼杀年轻(🚽)一代的青春(🔱)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🏗)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🚮)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🤶)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(😇)人(👈)物所代(💌)表的家庭制度，从这个意(🤫)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(😮)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🎻)展示其性格的(🈴)多面复杂性。

《家》的主要情(🐑)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(📌)各自的处境与选择不同，他(🔐)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🚐)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🕌)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🕰)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(👌)时处于思想与行动的矛盾中，在无(🗑)所适从中承(🔖)受精神煎熬(🖐)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🐿)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🐒)是高家(🦒)最早的觉醒者，他认识到，封(🕶)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(😈)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🏸)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(💻)，在创(⛏)造(❇)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(❎)奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🌂)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🧓)过(🌻)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(💬)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(😷)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🕕)的年轻生命(📟)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(😴)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(💏)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(♿)次牺牲品吧。”一直到我写(😈)了《家(🍇)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🎬)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(📄)篇“代(🤰)序”里(🔧)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(⌚)《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🈵)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(🐛)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(🍡)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🤢)典型(🏈)故事。这一(🐚)大变革到今天已临末期，但是还没有(🌿)完全过去，因此这部书的火焰还没有(💟)熄(🙏)灭，许多读(🏝)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🚏)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(📶)的水啊，它会把(🍾)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(🔭)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这(🦁)部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的(💣)焦点(🐰)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(🤩)串的典型冲突事件，表达了变(🍋)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🦇)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(📡)称、和谐。由于整体的结构完整，遂(😺)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🤵)。

(二)新文学诞生以(🦗)来的小说，十部之中有九(🚮)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🗄)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(❌)己的“目的”，尽量接近(🎵)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(💊)《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽(👅)的东西，而且这(🌎)一直是鼓舞我(🆒)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🐰)映一颗单纯的心(🚣)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(😊)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(💟)是天赋。如他所说：“永生在青春(🏼)的原野”。

(四(🤯))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(🔕)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🥀)…可以看见那一股(🏐)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🌏)得(😐)如火烧，恨(🤛)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🍡)软弱。这因为他的恨根源(🔎)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🧡)恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】