《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🦖)日卧病在床。其它(🏮)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(💈)主下，被迫放弃和表妹梅芬(🛅)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🌫)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(☕)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🏡)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(➡)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(👷)体认出为人(🉐)父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🚰)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🎆)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🕢)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(➗)去，遂和对方解除婚约，一家人又(🈷)搬(🕞)回成都。昔(🧥)日风风光光地(🚦)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🔇)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的(📤)不幸(📣)，使觉新自责甚(🍹)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(😛)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(😤)姑妈的女儿琴，彼此(🐩)互有好感(🌭)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🕎)长大，渐生情愫(🥡)，背地里偷(🕴)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(➖)凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🎱)凤读书识(🥖)字，经常给与打气，承诺有(🏤)朝一日，等他有本事能(🕺)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(♉)的梦很快就破(⛹)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🎧)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(🏯)开口。就在被送(💺)出去的前一晚，投湖自尽，以(🚽)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🚋)波未平，一(🚗)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🚕)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(📡)。尤其是觉新，痛苦自责不(🐥)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(⤵)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(👀)，激怒了老太爷，命觉新把(🏧)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🐧)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🦈)心疼觉新，却爱莫能助(🎅)。

五叔把五婶的首(📥)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(💮)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(💗)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🔥)其极，丑态(📷)百出。更借(🎒)口替老太爷避开“血(🌜)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习(⬆)夺去了觉新(👷)挚爱(💲)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🍇)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🚬)，担心觉新(🧔)日(🥕)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🙀)要(👙)一个叛徒，他做不(❗)了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🤾)的祝福，离开(🔰)他(🤵)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(❕)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(🧓)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🔈)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(⛔)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🔅)吧。因为没有任何比较，对(🛩)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🤳)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🐅)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🔇)下眼(😈)泪。尤(🍼)其是每次看到觉新出场，我都禁不(😄)住想要流泪，作为这样一(🆒)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(⛷)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🦕)人物，内心充满矛盾，精神饱受(🏥)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(🛷)新—(⛽)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(📡)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🔈)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(❌)大的特点是把原著中反封建、反(🏕)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🚂)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🌬)而如果完全按照巴老原来的(🍤)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🚦)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🛥)戏。”比如(📻)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🥄)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(😴)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🤼)面甚至大胆拥抱的(🏴)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🈚)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🌰)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🅾)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🈲)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🦂)，把爱情戏推(👴)到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🚙)的办法，以爱情(👆)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🕋)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(🏮)《家》是中国现代著名作(🕕)家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🐊)创作着力(🦒)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(💇)庭制度衰败(🏘)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(😙)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🍭)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(💮)统治者，以(⛺)不许置疑的绝对权力，维(🍁)护封(🍮)建礼教和家(🙈)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(💃)，他所卫护的制度，与他衰(🕞)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🎈)是无法挽回的。高老(🦗)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🏑)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(💼)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(💖)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🦒)临死前破例(🗻)对(🕙)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🍥)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(📶)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🏺)觉慧与鸣风的爱情故事构成(🐎)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🐧)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(📞)本人在内的青年一代的残害，又不(🌘)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🚪)时时处于(🏂)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(👗)熬。就人物形(❗)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(👏)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🎋)，他认识(👘)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🛩)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(😃)，在创造它自己的道路．”可以(🍍)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的(💣)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🎱)中篇）。它是在一九三一年作为《激(🗡)流三部(📠)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(♋)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(✔)的(🌤)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🖼)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🦐)在魔爪下面挣扎。我陪着(🙏)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(😴)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🐏)轻生命横遭摧残，以至于得到悲(🚩)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🚙)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(😒)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(⛎)他哥哥面前所说的话：“让他(✳)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(💁)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🔪)叫出我的‘我控’(🏷)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(⛔)者欢迎的(⏮)则(😞)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🧐)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🤤)家族本位社会向个人和国(🏑)家本位社会的(🥙)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(👹)从(🚦)休戚相关、福祸与共的大家族(🅾)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(👎)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(👓)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🍃)的(✔)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🤑)一开头写(🔽)风雪中那(🤩)“黑洞”似的(🔔)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(✡)

“这水，这可祝(🍨)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结(👦)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🚱)中的世界。

这部小说的魅(📲)力(👜)在左列(📃)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(✌)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🏎)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(🦏)得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🔖)，十部之中有九部，在写作时都怀有(🌷)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(💘)。

(三)巴金(🍁)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🧔)泉。

在(📿)他一切的作品中都满(🤢)溢着纯(🔆)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🗡)息反映一颗单纯的(🐛)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(👍)艺术，而是天赋(🤪)。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🎊)”。他在其它作品中(🎑)，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🗃)类似的话。读者或(🕔)许误解他是一个爱恨分明的人(🚙)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🚂)如火烧，恨得如雪融的人。换(🤾)言之，他爱得(🐸)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🎱)觉得可爱的人十分可爱，可恨(🙌)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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