《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(🍼)《家》故事梗概(🗝)：

高家是(⛎)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(👐)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🥠)芬的爱情(🌮)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(👯)珏。在此同时，梅芬(🍲)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🚂)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🌎)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🎅)些(➕)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🚗)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🔀)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(🍼)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🏈)体认出为人父母的责任，彼此相(✋)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🚶)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(❣)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🍀)瑞珏，又放不下梅芬，内(🕺)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🌇)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🍊)，从小一起长大，渐生情愫(🤪)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🆓)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🔘)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🔱)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🕙)绝，想求助于觉慧，又(✨)怕拖累觉慧，几(🗂)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🕛)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(📲)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(👭)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🏌)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🎺)道欠梅(🖤)芬的只有下辈子(🏧)还了。

冯老爷想把侄孙(🌍)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🚓)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🐂)。觉新求(💫)助觉(🎵)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🌲)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🐊)足之间，觉新里外(📃)不是人，备受(🛷)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🚟)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🖲)爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🏇)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(😻)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(💏)无效(💯)，只好照办，没想(🙅)到却硬生生地让瑞珏在难产(😏)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🐱)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(👒)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(👦)做不了的事，就让(😪)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(💺)他的作品(🈶)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🏺)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🍨)了。

打消了看书的念头，看一(🚗)下电(🚮)视剧就当(🦎)是对故事梗概做个了解吧。因(🚐)为没有任何比较，对于(🥞)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(⛓)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🖐)部剧算是近来很不错(🐹)的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🍾)别是最(🌰)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(🔌)样一个(🎒)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🕎)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🔝)力，心中有的只剩无奈、绝(⏹)望和遗憾(🗳)。他是个没有希望的(🍞)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🗻)集，值得推荐(😖)一下。

新版电(👡)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新(✅)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🍏)堂》等。汪俊称，此(🗓)次重拍(🌑)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🈹)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🅾)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(😚)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🔼)觉新(🚟)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(⏸)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(😀)影(🎁)视作品，存在(📕)三种(👞)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🚕)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🌎)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🚱)个(🏓)垂死的制度发出(📡)控诉，宣布(👾)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(📫)容，把爱情(🎦)戏推到最重要(🐫)的位置。这不能不说是一(🏸)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🎹)感的表达方式呈现，目的(🚑)就是(🥅)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🎰)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国(👡)现代著名作家(🦁)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🌗)小说《家》。

《家》以深刻(🤢)的现实主义笔(➕)触，刻画了高公(🔛)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(👱)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🦓)力，维(🌁)护封建礼教(📔)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🕯)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(😷)山，其崩溃(🚠)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(🤵)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🍢)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(✴)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🍰)是相当深刻的一笔；表明作者即使(🐨)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(👢)杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(😻)于各自的处(🐢)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🚋)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(👞)自己的爱情。他(🖌)时时处于思想与行动的(🎹)矛盾中，在无所适从中承受精(📐)神煎熬。就人物形象塑造来说(🏿)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🕚)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🤳)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🥥)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🏅)的激流在动(🔍)荡，在创造它自己(🤙)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🔝)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🥔)名(🚳)字。《家》里面不一定就有(🧠)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🤴)在跟一(😔)些(📬)人一块(🎞)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(✂)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(♍)回忆(🎶)到现在还(🖍)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(💈)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(🐞)。那个时候我的心(⛑)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🥦)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(⛑)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(✂)的话：“让他们来做一次牺牲品(🛩)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🆎)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🔄)读者欢迎的则是激流三部曲(💣)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🥇)表达五(😷)四运动前(🏒)后中(🕯)国社会剧(👖)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🧓)革。首先(🥃)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(🌭)大家族的束缚(🚤)(在悠久的年月安是中(🗓)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🦑)。《家(👗)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🔱)型故事。这一大变革到(👰)今天已临末期，但是还(🐡)没有完全过(🍺)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(😤)自己的哀欢。

小说一开(🐝)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🚆)的船，望(🗝)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🎩)把他从住了十八年的家带(🕎)到那未知的城市和未知的人群中(👑)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说(😲)的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(⌛)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🌄)，《家》的角(🏗)色、情节和主题三者的配搭甚(🥐)是匀(😷)称、和谐。由于整体的(⏸)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🆓)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🔃)有九部，在写作时(🍺)都(🌀)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🐏)俗(👞)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🥥)近真实。因此成为一部人情味最纯(🖱)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🛁)行写道：

我(🐺)始终记住：青春是美丽的东(⛓)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(😜)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🍪)出来(⛸)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🙁)。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(🐪)金(📮)在一九三一年四月写的《激流(🛴)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(📖)一股由爱与恨(🛩)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(🔤)的话。读者或许误解他(🐿)是一个爱恨分明的(👀)人，不，他是爱得深(🐚)，恨得浅，爱(🌏)得如火烧(🕒)，恨得如雪融(🔝)的人。换言之，他爱得认真，恨得(😄)软弱。这因为他的恨(🎨)根源于(🤬)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(👕)，《家》具有这两种恰到好处之美。

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