《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🔮)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🎀)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🥄)，他就是一个贼。他说(🏓)：我不能任由你(🛂)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最(🌍)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(😲)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(🔸)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🧦)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🚑)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🍬)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🏑)出来，却(🛫)只有两颗泪珠！

陌路影(🚞)视提(🚚)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(🥗)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🕡)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🎎)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(🐹)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🎮)间(🌩)他给(🚱)《盗火线(🌤)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🚃)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(📊)克尔·曼属于技术(🎇)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(〽)以需要找军(😘)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(💚)确到无可(🕯)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🚔)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🗼)看，爽的地方依(🥁)旧(🤶)很爽，但意识到这电影的重(🎁)点(🏴)压根不在动作，两场抢劫(🥋)的动作戏，加起(🐯)来一共不会超(🛂)过15分钟，而(🔣)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🥄)匪片，有(📿)着一直不断甚至絮叨(🕘)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🈳)劫匪(🚓)二(🚎)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🤳)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🖖)者警察之中某(❓)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🕦)两次抢劫，都不(Ⓜ)以成功告终，因为(🌦)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🚢)混蛋文格鲁，埋下了(🍭)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(⛺)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🥟)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(💴)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🚈)就安排好(🐫)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🎭)男人的质地。

最重要的是，看(🕛)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(👢)说了一句：“我(🎥)说过不会让你抓(📊)起来”，然后伸出手给艾(🌬)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(👉)奈(👯)的(📧)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🛋)慢慢填满(⛰)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🕌)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(🏘)隐到背后，婚姻危机也不那(👐)么清晰。这些男人的内心突然(🚏)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(❄)要角色还是小(🐇)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🏧)地方，奇怪地凸(🖨)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(💳)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(👀)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🈳)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🏼)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(👫)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🍴)夫的荒谬的后现代设计的(🐅)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🌼)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🌋)立不安，畏缩得像要掐死(😀)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(💦)三(🥃)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(👬)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🎍)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(😎)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🎥)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(🥕)妥(🖇)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🤯)不和谐而伤心割腕的继女救(🛵)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(📧)身，只说要留下来陪着。但老(🕳)婆还是了解这个(🏽)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🚴)么大情绪但掷地有声，他(🍃)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🌍)爱的女人，看了看追过来的文森(👙)特，只(💾)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(❗)车撞将出去？他是个有原(🥗)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🧜)定找(🚝)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(📼)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(😿)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🎧)的一点声响，立即警惕起来(🌪)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(⛪)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🛌)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🐭)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🏪)样，也是一种生活无从分(🗑)享的孤独。他自己起初并不愿意承认(😆)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(㊗)，靠着无尽的(⛎)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🚺)，这些场景的美(🌻)术设计完(📞)全符合他孤独的(📰)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🚶)还(🔻)没成家，有些(💎)黯然(🀄)神(🍱)伤，他突然明白，其(🔻)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(🥒)白，做一个专业的罪犯，最(🐄)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🙎)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🍱)不是个铁人，一个人(⏫)的日子过久了，并不会(🗝)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🐑)份感情，可以让自己心里最弱(🛃)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🏹)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🏜)“这样来说，你永远也不想要普通的生(🚕)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🕡)不屑一顾，但义无反顾地(💁)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(📧)男人没法解决的矛盾，他的弱(🎩)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🕦)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(😭)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🦎)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(😄)老(🧟)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(😵)然深爱他，她只在阳台(🔕)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🆘)的弱点也在于，他深爱着自己的老(👣)婆(😃)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🆚)刚好一点，他就开车离开了保(🏑)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🚙)一个手势告诉她危机(🔹)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银(🤙)行(😇)的过程中，被临时找来代替的黑人司(🔼)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(👟)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🎡)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🚅)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🦑)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🥢)呆(🦊)若木鸡(🥞)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🕟)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🏇)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🛂)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🚓)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(🔷)电影(🏹)里显示(🤺)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🤼)有流过或者要流眼泪的时候，那时他(💍)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(👍)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🏍)自的(🏂)梦，一个梦见自己抓过的罪(🕠)犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🕞)讨论梦的含义；最喜欢的(👏)镜头，还是阿尔(🕶)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(🏭)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🤣)点的男人们是怎样的(🔺)。当初巩俐(📧)阿姨出演《迈阿(🧝)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(📼)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🕛)原声音乐敲文(👦)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(🚘)下场一样沮丧到极点。

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