《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(⏮)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(❣)，明争暗(👌)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(🎁)祖上规矩，传长(📇)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(📖)料却招(🈲)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🎧)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(⚾)，生(⛷)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(📮)的觉新，和妻子瑞珏从毫(🐯)无感情(🔻)基础(🙎)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🐜)现而打乱(😝)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(📱)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(😯)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的(👿)不幸，使觉新(⛳)自责甚深，禁不住思念的痛苦(⤴)，瞒(🌙)着瑞(🙅)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🍵)，又放(🔴)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🎃)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🎞)的女儿琴，彼此互有好感，低(🐢)调地交往着。觉慧和丫头鸣(🏇)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🎐)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🚿)，承诺有朝(📅)一日，等他有本事能(🍂)够自(🏆)立(🔟)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🎻)鸣(🐟)凤，老太爷为了还老朋(🦅)友一(😈)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🤸)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🐜)是觉新，痛苦自责不已(🛵)，他知道(✈)欠梅芬(🎾)的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(⏭)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(💤)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🗡)之间，觉新里(📪)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(⛎)能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🆓)。自知不(🎐)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(💂)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分(💖)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🔠)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🐷)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🌽)让瑞珏在(🗝)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(💊)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🛩)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🌙)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🍭)。觉慧(🚭)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🔄)家里是需要一(⌛)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(❣)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🐛)一定要努(🚈)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🍼)很是(🐅)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🍻)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🐊)想要购买及认真阅读《家》的想法(🔘)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🏭)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🎍)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🤢)胡编乱造和漏洞(🖋)百出，外加演员总(🕊)体表演还不错，这部剧算是(🕴)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🍍)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🔯)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(😁)磊所饰演的觉新看上去(🕠)满是沧桑，背负着沉重(👲)的压力，心中有的只剩(🏢)无奈、绝望和遗憾。他是(🚛)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(🖖)不(🎱)错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🦉)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(🦎)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(⬜)特点是(🍧)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🤤)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🥝)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🏍)审美(🥙)方式的(😳)情感大戏。”比如原著中觉新(📿)被逼(🐓)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🌌)自(🕥)成家后再次重(🍱)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🍻)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(👒)慧要冲破旧(👀)势力束缚的内容则被淡化(🛏)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🚻)改编成影视作品，存(🚨)在三种(🛳)情形：一(🈳)种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🖖)是在(💔)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品(🌟)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴(🤪)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🐸)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🚕)代人情感的表达方(🤨)式呈现，目的(📓)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🍼)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🌡)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🍶)以自(❤)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🌙)衰败崩溃过程的小说《家(🚌)》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(📤)图。他们表面上道貌(🤟)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🕑)崩(✴)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(✅)物。小说在刻画这一(🐀)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🚑)德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🏼)所代表的(📏)家庭制度，从(🏣)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🏏)，而是努力展示其(👀)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🎅)。觉新，这个封建家(🌌)庭和礼(💊)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(💪)括他本人在内的青年一代的残(🐋)害(👭)，又不能不担负起(🐔)封建家庭的长(🔋)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🎓)牺牲(👞)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🤫)《家》的人(💑)物形象中性格(🏎)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(🥋)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🐾)家最早的觉醒者，他认识(👰)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(😮)在动荡，在创造它(📱)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家(🧜)》是巴金的第一部长篇小说（在(🧖)《家》之前发表的《灭亡》只(🛅)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(⬛)三部曲》之一写(🏑)成的。所以最初发表的时(🔢)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(🎾)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🌘)过的(🕟)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(📘)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🕘)陪着他们哀哭。我知(🙈)道(👞)我是在挖开我(🚅)的回忆的(🐽)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🌥)目睹一些(🌡)可(👢)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🛫)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🎗)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🧞)的话：“让他(🐩)们来(💩)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🚳)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(😛)”里大胆(🔹)地说：“我要(🐟)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(📖)三部(⏫)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🍒)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🖕)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(💽)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🤣)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(⏫)天已临末期，但(✏)是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🥂)还没有熄灭，许多读者(🕹)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从(⬜)住了十八(👔)年的家带到那未(🐫)知的(🚊)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🐲)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(🕷)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(🚑)一连串的典型冲突事件，表达了变(🚩)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🏁)长歌。换个方式说，《家》的(🐗)角色(🚺)、情节和主题三者(🌱)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🏃)整，遂使(🏂)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🌐)，十部之中(🕔)有(👐)九部(⤵)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🕚)自己的“目的(🤑)”，尽量接近真实。因(🌴)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(🗼)五一年在《家》的《后记》最(🕔)后(🍚)一行写道：

我(🚫)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🚂)他的小(🚕)说，你毫不感到是在绞汁(🖖)写出(📌)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🥏)赋。如他所说：“永生在青春的原野(🌫)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🌍)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🎵)看见那(💡)一股由爱与恨(🤲)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🙏)得深，恨得浅，爱得如(🍄)火烧，恨得如雪融的人。换言(🥂)之，他爱得(📤)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(💸)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(😅)美。

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