《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🥥)梗概：

高家是一个三代同(🎺)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🚁)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(💨)的觉新，在老太(🙇)爷的作主下(🚖)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(Ⓜ)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🎹)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🥂)总是忍气吞声，委(🏂)屈求(🛅)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🈂)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(🤳)臣(👰)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🉑)夫妻到体认(⏪)出为人父母的责任，彼(🍐)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(🤴)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🏼)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🕘)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🏖)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(⬇)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🖨)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🚯)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(📈)例子，却让他(📃)们有所警惕(📱)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🚵)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(💞)级的差异，使鸣凤对(🐥)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(📂)给冯老爷做(♊)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🅾)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🌮)去的前一晚，投湖自(💔)尽，以身殉情。

鸣凤的(🤬)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🐱)出鸣凤自杀身亡(🥈)的(☕)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🏗)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(😾)来，激怒了老太(🍐)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(👽)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🌉)足之间(💦)，觉新里外不是人，备受煎熬(🤔)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(🎁)，在外面(🕝)养(🚙)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🏆)人世，终于松口，让觉(🗑)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(📶)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(📆)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也(🌴)分崩离析(❓)。各房的矛盾浮(🔛)上台面，争夺家产，无所(👣)不用其(👽)极，丑(🛍)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🏹)想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🚏)丧命。

封建的陋习夺去(🍙)了觉(🏪)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🍆)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(🤺)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电(🚨)视剧及巴金(🐑)原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(⛅)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🕶)他的任何一部作(✔)品，感觉似乎是对中国文化的一种不(🔞)敬。在看了(👿)电视剧《家》后，一(🐸)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🙎)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(🈂)是对故事梗概做个了(😙)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🆑)编乱造和漏洞百出，外加演员(👔)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🌜)，我基(⤴)本上(✋)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(⛪)新出场，我都禁不住想(💖)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🥕)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🍿)没有希望的人物，内心充满矛盾(🥣)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(🎍)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(💆)绍

觉新——黄(♊)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🎣)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🕎)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(🏷)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🆗)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(⏺)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🥁)面甚至大胆拥抱(🃏)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🌙)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(😍)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🃏)著改编成影视(😷)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(📽)一种是在理解原著基础上(👪)的适度改写；还有一些改编作(🃏)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🆚)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🥇)个更符合现代人情感(✉)的表达方式呈现，目的(🔁)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🐏)作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🏻)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作(🈸)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(⏱)揭(👧)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(😅)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🏮)封建家长们的群丑图(🧤)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🚁)型的代表。他(🗻)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🍚)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🍕)一形象时，其(⏰)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🔏)，而是深入鞭挞这个(🌯)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🍏)死前破例对觉(😖)慧表(🕺)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🧕)化(🗺)，而是努(🎗)力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🚶)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(🔢)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🌾)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🛃)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(😋)，徒然牺牲了自己(🤱)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(😨)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🥨)格内涵最为复杂的悲(📄)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🥑)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🐍)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(📽)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🤤)家庭，勇(⏩)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🏟)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🕰)动荡，在创造(🤗)它(🌑)自己的道路．”可以说，作家的希望(💯)和理想，主要(🐼)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家(👦)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🏥)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(❌)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🚒)发表的时候用了(🐠)《激流》的名字。《家》里面不一定(👞)就有作者自己，可是书中那些(🛍)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(📊)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🛢)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(⛔)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🛶)的回忆的坟墓。那些惨(📋)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🚚)还是(🏮)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(💥)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(😎)时它又充满(➿)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(👴)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(〽)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(😲)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🖼)变革，从家族本位(🐬)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(🖖)从休戚相关、福祸与共的大家族(🏣)的束缚(〽)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🥁)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(🍪)已临末期，但是(😽)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(⏬)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🏷)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🌤)水，他写道：

“这水，这可(⭐)祝福的水啊，它会把他从住了(🛹)十八年的家带到那未知的城(🍤)市(🐰)和未(😼)知的人群(🛹)中(🐝)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(😐)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(🤐)抓住了那个变革时代的焦点，抓(🎯)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🥐)。《家》是激流年(🌫)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(💍)是匀称、和谐。由于(🎡)整体的结构完整，遂(🐀)使部分文字的生涩和粗糙(😻)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(🕟)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🎃)也未能免(💫)俗，但是(🙆)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🐀)自己的“目的”，尽量(💭)接近真(🔒)实。因此成为一部人情味最纯、生(🧚)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🛹)年在《家》的《后记》最后一行写道：(📐)

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(🦂)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🤲)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🧘)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🥃)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(💡)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🌚)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🍲)受苦……”。他在其它作品(🧖)中，和(🌭)作品(😴)的序言或后记中，无数次的重(🆗)复(🚥)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🌦)得如(👨)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🐔)。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🤛)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🦗)同情的怜悯(♿))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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