《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代(🏟)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🏣)子，长子辞官后(🛠)，终(🏌)日卧病在床。其它三(🧓)房为了己身(🔨)的利益，明争(🤵)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🏾)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(⛅)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🉑)家业的重担，不料却招来各房(🍝)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(👺)团结，觉新(👜)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(📼)无感情基础(🌙)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🐐)扶持，互敬(😙)互重。不料平静的日(🤪)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(👻)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🆘)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(➿)新安慰外，基(🥨)于(🌰)过去和梅表姐的情谊(🦌)，主动(📰)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(💰)新和梅表姐的例子，却让他们有(🔜)所警惕。觉民和张(🙁)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🍰)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🤞)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(😫)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🏛)前一晚，投(〰)湖自尽，以身殉(🌠)情。

鸣凤的死，让(🥔)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(⛸)下(🐎)留了下来。然一波未平(🥙)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(Ⓜ)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🦍)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🛑)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(👭)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🤗)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的(📧)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🏙)世(🎫)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🏅)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🔸)觉民。两兄弟赶(💘)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(👫)。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🐿)盾浮(🦍)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🍮)。更借口替老太爷(🔟)避开“血光(🕕)之灾”，逼觉新把瑞珏(👈)送到城外待产。觉新力争(⏩)无效，只好(🤦)照(💶)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🥄)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🙀)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(📧)经生活了(🍻)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🔌)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🖇)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(❓)认真读过他的任何一部作品，感觉似(🛩)乎是(🧗)对中国文化的一种不敬(🚊)。在看了电视(📮)剧《家》后(🚫)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🆎)已没(💣)那么(🛃)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视(🔥)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🤹)较，对于这(🔅)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🌛)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🕘)最后一集，我基本上(👢)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🍟)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🛴)心实在是太苦(🕘)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🗞)的压力(🔔)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(😎)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🚀)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小(🗞)冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🥓)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🌿)、反军阀等带(🎈)有时代感的部分减弱，强调爱(🚶)情戏。“看过《家》《春(❣)》《秋》的读者都(🌛)知道，巴老(👓)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(📲)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🐼)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(👙)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🚎)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🧐)戏。

新(💨)版《家》以(🔉)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🕐)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🎮)学名(📎)著改编成影视作品，存在三种情形(🃏)：一(🌞)种比较忠实于原著内容(📂)或其精神；一种是在理解原著(🗼)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(📺)著的某些内容，更(😢)多的是随心所(👦)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(😎)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(⏭)种(📧)折中(⤵)的办法，以爱情这个(🎤)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家(🍒)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🧠)的经验——封建(🤫)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🍣)封建家庭罪恶、展示封建家庭(🛳)制度衰(👇)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🦆)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🎍)面上道貌岸然，实则(🦅)专横、(🍕)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🤛)对权力，维护封建礼教和家(🐶)庭制(📦)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(📉)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🔐)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🌬)的恶德恶行，而是深入鞭(👕)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(💍)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(❗)化，而是努力展示其性格的(🌎)多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🔰)新与(🎥)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🐊)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🏙)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🎀)在(🌒)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(💦)义”，结(😷)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🤣)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🈚)物(🚕)形象(📇)塑造来说，觉新是《家》的人(🕧)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🕋)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🗒)出家庭，勇敢地追求(🍰)新的光明的人生道路。作家在(✏)这部小说的序言里曾说，尽管(⏰)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(😍)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🚸)，在创造它自(🛍)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🐝)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🌕)亡》只是一个(🍍)中篇）。它是在一九(🍢)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🏞)。《家》里面不一定就有作者自己(🥦)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(💧)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(📓)言：我写《家》的时候我仿佛在跟(👋)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🚥)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🌎)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🏯)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(💮)横遭摧残，以至于得到悲惨的(📘)结局。那个时候我的心因(🤜)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🍧)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🤶)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🏢)出我的(⬅)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(📈)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(😽)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(😡)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🔚)会向个人和国家本位社会的变革(🔖)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🥈)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🚳))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🈺)从旧到新的变(😼)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(⛱)过去，因此(😍)这部书的火焰(😴)还没有熄灭，许多读者还可以从(⏺)《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🚱)把他从住了十八年的家带到那未知的城市(💂)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(🛍)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🌤)离开书(💭)中的世界。

这部小说的魅(🌒)力在左列几点：(🕗)

(一)作者抓住了(💻)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(⛄)用一连串的(❓)典型冲突事件，表达了(🕌)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(🔥)以来的小说，十部之(💑)中有九部，在写作时都怀有(🤴)一(🎊)个文学以外的目标，巴(🕣)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(♎)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🤷)成为一部人情味最纯、生活味(💳)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(🎐)：青春是美丽的东西，而(🌔)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(👲)的青春气息。《家(🍅)》尤其浓厚。这(💜)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🈹)由爱与恨，欢乐(😬)与受苦……”。他(😵)在其(🐽)它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🌚)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🌋)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🥂)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🐵)有这两种恰到好处之美。

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