《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🐖)梗概：

高家是一个三代同(🔂)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🍙)，用(🕟)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🦗)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🎈)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🔢)家的形象和家族的团结，觉(🐻)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🐽)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(💬)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🍘)互扶持，互敬互重(🕉)。不料平静的(🕸)日子却被(⏪)梅(👁)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去(👘)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🕷)日子过不(😋)下去，遂和对方解除婚(✝)约，一家人又搬(🙏)回成都。昔日风风光光地离开，如今(🤖)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🎌)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🐈)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🐣)表姐的情谊(🥉)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(👬)他们有所(🔤)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(👊)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🏭)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(🎼)就破碎了(🍐)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(📭)情，答应让鸣凤给冯老爷做(🍦)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(❎)拖累觉慧，几(🧥)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🖱)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🙏)，老太爷(🈳)一口答应(🧚)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(🍗)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🕘)馆，还欠下一(⭕)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🏖)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🔎)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🚝)后一口气。

老太爷走了(👓)，所(🏂)代表的专制威权也分(🌄)崩离析。各房的矛盾浮上(🌇)台面，争夺(📻)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(♟)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🛹)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🦔)清醒过来，不再扮演(🏯)封建家庭的忠臣。他想逃离这(🔐)一切，可他不能走，只有他留下(❕)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(⭐)容，担心觉(🥏)新日后的处境(🔗)。觉新(📉)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🏁)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🤸)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(💯)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🏨)气！”

《家》电视剧及巴(🉑)金原著

没有看过(🎏)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🦀)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🥎)人(♈)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🌠)书的念头(🛎)，看一下电视剧就当是(♑)对故事梗概(😾)做个(🎹)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🤞)现在大多电视剧的胡(🌸)编乱造和漏洞百出，外加演(🏵)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🏌)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(💜)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🎠)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(😋)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🏭)和遗憾。他(🤞)是个没有希望(💿)的(🍶)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🥎)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🔒)俊曾经执导过(🥁)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🧕)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🛤)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🎅)想，然而如(👓)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(☔)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🥡)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🍏)、梅表姐之间的三(✍)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🕶)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🥠)文学名著改编成影视作品，存在三(🖋)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(🛢)些改编作品，只借(🔆)用原著(📧)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴(🕶)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🏤)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🚢)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🌪)的办法，以(😲)爱情这个(⬆)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(📻)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家(😌)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🎣)活。他以自己的家庭为(🕞)素材，创作了揭(🌘)露封建家(🆑)庭罪恶、展(👸)示(🆓)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🚥)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🚰)的(➖)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🗿)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🔽)经日(🔓)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🙀)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🕢)慧表示的宽厚，就是相当(👮)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🚥)努力展示其性格的多(🏩)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(⚪)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(📌)风的爱情故事构成的。由于各自(🚕)的处境与选择(😎)不同，他们的爱情故事各有(🆒)各的结局。觉新，这个封建家庭和(🎞)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(💂)理道(🌴)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(💓)庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🌷)求全，实(🌮)行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🍈)，徒然牺牲了(🎖)自己的爱情。他时时处于思(🛥)想与行动的矛盾中，在(😺)无所适从中承受精神煎(🧘)熬。就人物形(🦖)象塑造(🆙)来说，觉新(🤝)是《家》的人物形(🎗)象中(🥊)性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🏋)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🎄)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(🚷)，他要“做自己(🙌)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🐈)是(🧥)无边的(🐆)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(🧐)和理想，主要寓奇在(🛁)觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(⏮)的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🗨)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🌍)作为(🈚)《激流(🎈)三部曲》之一写成的。所(📡)以最初发表的时候用(🌬)了(🛀)《激流》的(💦)名字。《家》里面不一定(😛)就有作者自己，可(🐇)是书中那些人物却都(😴)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(👇)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(👘)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🏏)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🧣)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🤙)候我的心因(🐛)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🚓)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🐉)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🚼)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🙄)》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🔖)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🗯)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(📄)大家族(🚴)的束缚(在(🏍)悠(💳)久的年(🤤)月安是中国人的安乐窝(💅)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🐇)和(🥘)社会。《家(🆚)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(🚡)一大变革到今天已临末期，但是还没有(👭)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🌚)上往上海(🐯)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(😌)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(🛁)心，在读(🎭)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(⚓)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🥖)湃。《家》是激流年代的一首(😂)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🌃)完整，遂使部分文(🧝)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🌔))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(📚)学以外的(🥛)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(👤)写的，他必须放下自己的“目(🚬)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🛳)

我始终记住：(🥢)青(🏼)春是美(😦)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(➕)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🧣)说：“永生在青春的原野(💝)”。

(四)巴金在一九三一年(🌿)四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🏎)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🗄)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🔯)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🎤)记起“哀而不(🚡)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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