《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在(♿)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(📥)说：我不能任由你们纵(🏗)横霸道我终将为你们送葬。他(🛬)说：我一定等到最后。

两(🦍)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(❌)展开(😓)追逐的游戏(🏚)，天生注定(🏬)他们就背(🏞)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电(📌)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🍦)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🕳)的发梢。

有一(🕗)种男人，心里藏着一个重洋(🖲)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🃏)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🌂)至一度，迈克尔·曼的镜头(🤜)一在洛杉矶的灯火(📚)通明的城市上空划过(🛷)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🏖)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🐛)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🦖)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🗽)火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🍃)技术给人带来(🍁)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🦀)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🚎)导演，动作戏极注重细节，所以(🗺)需要找军(💱)官来给演员们上射击以及枪战战(⛸)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(👾)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🖋)实感中体现，没有(✊)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(✉)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🤽)的地方依旧很爽，但意识到这电(👀)影(〰)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🍰)部长(😡)达三(🏘)个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(🏈)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🕶)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🍋)的(🌙)婚姻生(🐎)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🐗)会等等场景。这部电(👊)影并(⛷)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🏇)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🌖)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(😂)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(✴)一切(🔎)的劫匪伙盗(⛄)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🍣)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(⏲)圈(🥒)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🥍)开始就(🏗)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🚘)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(🎈)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(📬)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🔲)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🚷)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(💪)影。

此外还有帕西诺和(👣)德尼罗入化境的演技(🤯)，他(🚑)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(📨)且没有谁能够抢了另一个(👜)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🤽)危机也不(🈸)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(⏲)个男人，不论是主要角色还是小(⛅)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🗾)的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森(🎊)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🍭)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🏌)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🥐)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(🗞)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🎹)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🔻)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(📐)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(♑)说，哦，你猜(😸)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(📢)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(💬)天跟你的那些尸体生活在一(🗺)起”。而文森特也只能将这(🎸)些丑恶藏在心里，“让这些保(🚤)持(🖼)我办案的敏(🗄)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情(🦌)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🛄)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(⛏)老婆，传呼机响了，他(🎍)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🤚)陪着。但老婆还是了解这个工作(🚆)狂，叫他去工(🌦)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🐛)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(👣)掷地有(🎒)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🌚)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(👽)放弃这段感(🛰)情，怎么不逞(🤲)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🐫)贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🎽)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🕙)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🐴)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🈴)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🐉)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🚞)起来并且放弃了行动；他乐意照(🕐)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🏒)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🗜)在饭(🚎)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🎾)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(📚)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🥠)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🍥)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(㊗)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🥈)并不愿(🕰)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🚍)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🎺)友之间的家庭聚会上，发(🐾)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🙁)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🐅)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🍽)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(👩)用呢，他是个男人(⏺)而不是个铁人，一个人的日(🏷)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(👉)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🕥)人有时候当(⛺)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🤢)他(📱)妈是什(🏈)么？BarbeQ和球赛？(🤯)”

尼(🚜)尔对普(🐏)通生活(🏂)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(👺)精湛，能用普通材料制作炸(🌧)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🚇)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🔊)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🌭)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🐚)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🦎)我不走(👃)。”伤刚好一点(🚷)，他就开车离开了保护人(🦊)的房子不顾危险去(⏰)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🎑)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(🖍)的过程中，被(👒)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(📟)看出他的(💓)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(😷)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🌘)身躯强(🍾)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🏇)到电视上他(🏊)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🌍)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🛬)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(📌)出秘密的(🕵)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🔫)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🌄)凑和紧张的剧本(🔋)，才让男(🐤)人们在一(🥇)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🎫)流过(🛅)或者要流眼泪的时候，那时他(👝)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🍤)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(📋)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(😍)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(😖)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(💳)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🔬)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🦇)到(📤)这些，大概说明，我没有这些男人的(❣)强悍和智慧，但确凿有着并且无法(😋)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🚬)解优秀(💾)到顶点的男人们是怎样的。当(🕴)初巩(🎟)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🕟)肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🕗)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🚃)，不小心(🌶)发现，迈克尔·曼(🕎)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🔹)极点。

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