《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家(🏔)族，当(🔦)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(💹)了素(🚢)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🃏)规矩，传长不传幼，觉新遂一(🈷)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(⛽)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🗡)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(⌛)。

匆匆两(🍾)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(🏀)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(🏇)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🍟)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🚽)去，遂和(🔻)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(♉)，如今却灰头土脸地(🗞)回来，好面子的钱姨妈(🤣)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🏤)逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(😨)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(💑)民和觉慧除了给予觉新安(🐆)慰外，基于(🐼)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(👲)例子(🏵)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(⏲)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🛬)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🔇)读书识字，经常给(🔚)与打气，承(🔍)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(📟)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(🏺)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(⛔)一个人情，答(🐌)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(👉)出去的前一晚，投湖自(🛅)尽，以身殉(🤝)情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🚹)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(⛱)的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🐺)抗无效，离家出走。这一来(👴)，激怒(🐞)了老太爷，命觉新把人找回(💇)来，婚事如期举行。觉(🥘)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(😄)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(💉)外不是人，备受煎熬。瑞珏(🍈)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🔼)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(㊗)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🎫)正好(📍)咽下最后一口(🕍)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🤛)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🥔)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🗝)却硬生生地让瑞(🎈)珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🎍)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(👿)有他留下来(🌙)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(😒)之(🐨)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(🌼)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(👌)原著

没有看过原著和老版的电视(🎚)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(👕)的作品，了解的只是大概(👖)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🚊)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视(🍀)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🐁)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(📰)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🥉)乱造和漏洞百出，外加演(🔯)员总(🏳)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🍵)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🦑)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🆙)泪，作为这样一个封(👿)建大家庭的长(🕴)孙，他的懦(📜)弱服从都是可(❇)以被理(👻)解的，他(🏚)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🌷)，背(⚽)负着沉(🏿)重的压力，心(🥩)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🕍)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🍛)还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(🐁)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🎽)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🕴)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🛵)俊称，此次重拍最大的特点是把原著(😑)中反封建、反军阀等带有(😍)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(👾)读者都知道，巴老原著的主题(🤯)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(🧤)的反封建主题进行改编，显然与(🈯)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🍾)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🕷)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🌱)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(📴)名著改编成影视(🤦)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(💺)种是在理解原著基(🕜)础上的适度改写；还有一些改编(🏂)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(📯)《家》是要向一(🀄)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🔠)大特点是削弱了原著(🚍)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(⚽)多的人了解巴金。但是人(🎂)们不(😬)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🌵)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🏬)自己的(👕)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🕍)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🌠)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🍢)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(👌)青春、爱情与生命。然而(🔭)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🖕)，也是旧制度的产物。小说在刻画这(⚡)一形象时，其批判锋芒，并没有简单(📓)地指向这个人物的恶德(🌃)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🐆)个意义上说，小(🛳)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(😾)是相(🦐)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🐍)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(👣)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(🤶)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(Ⓜ)德对包括他本人在内(😊)的青年一代的残害，又不能(🍊)不担负(🐭)起封建家庭(✈)的长子责任，逆来(🐙)顺受，委屈求全，实行(⛩)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🤔)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(🐦)复杂的悲剧性(💵)典型。

《家》是把觉新“作(😣)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(📂)，封建家庭“是埋葬青年人青(🔱)春和幸福的坟墓”，他(🎶)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🛅)的人(🌅)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🛬)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(💠)造它自己的道路．”可(🍭)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🍂)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🍩)（(🤚)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🕜)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🍈)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(📞)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(💿)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🔌)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(♒)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🕉)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🌔)又充满恶毒(⛓)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(⛹)情。我甚至说(🚚)过觉慧(💉)在他哥哥面前所说的话：“让他们(🕸)来做一次牺牲(🛥)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(📑)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(⛩)年写的一篇“代序”里大胆地说(🏾)：“我要向一个(⌛)垂死的制度叫出我的‘我(✉)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(🐫)、电》，但最受读者欢(📦)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(👞)个字，颇能表达五(🏡)四运动前后中国社(😹)会(🥝)剧烈和巨大的变革，从家(👯)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🔳))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🎭)。这一大变革到今天已临末期，但是(🧢)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🔽)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写(🏝)风雪中(🌩)那“黑(🤑)洞”似的公馆，结尾写(🍹)觉(⬜)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🏖)，望着一江东去的秋水，他写道(🌵)：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(👗)他从住了十八年(🐐)的家带到那(🎽)未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🌞)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力(🍐)在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(🤬)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🛀)一首(🀄)长歌。换(🍖)个方式说，《家》的角色、情节和主(✈)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🏧)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🚬)浓的(🛩)小说。

(三)巴金一九(🏁)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(👚)气息。《家》尤其浓厚(🌫)。这种气息反映一颗(😣)单纯(📷)的心灵(📁)，读他的小(🌼)说，你毫不(✳)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🕗)。这不是(🏨)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🚟)野”。

(四)巴金在一九三一(💺)年(🎆)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🧦)品的序言或后记中，无数次(🌗)的重复(👗)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🦔)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🏣)弱。这因(⛸)为他的恨根源于(📢)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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