《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🤧)太爷。高老太爷(💩)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🔹)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(😩)，被迫放弃和表妹梅(🎃)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(♌)定，娶了(✊)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(😪)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🤘)的箭齐(💿)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🕒)总是(🎋)忍气吞(🗺)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🕳)的三弟觉(🐊)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🦋)新有口难言。

匆匆两年(♐)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🚟)重。不料(⚽)平静的日子却被梅(🔐)芬的再度出现(🐈)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(🥂)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(👑)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🦀)，又放不下梅芬，内心煎熬不(🎹)已，终于压(Ⓜ)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🥠)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🕐)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🌖)和张姑妈的女儿琴，彼(🌯)此(🛁)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(💍)。然身(🌅)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(😀)常给与打气，承诺有朝一日，等他(🏩)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🗿)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🔆)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(💳)扎，最终还是没有开口。就在被(🚺)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(📞)说下留了下来。然一波未平，一波又(🔅)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🐆)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(📇)出走(🕞)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🦊)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🕔)助。

五叔把(🍞)五婶的首饰骗(⛑)去当卖，在外面养起小(🥀)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🤔)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(👴)弟赶回公馆(🎀)时，老(👬)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🔋)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🕹)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(😸)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🔥)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(😺)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(⏱)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🛡)慧才能顺利离(🎅)开。只有他暗地里(🐭)资助，觉慧(🍰)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(⚡)日后的处境。觉新不以为意(🚯)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🥒)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🌟)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🌖)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🍡)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🍄)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(💇)读过他的任何一部作品，感觉(🔏)似乎是对中国(👨)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🏎)生想要购(🌆)买及认真阅(🌕)读《家》的想法，不过(🦋)被妈妈劝(🏖)阻了。如同21世纪的人已没那么太(👿)大必要去阅读《牛氓》一(➿)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念(🤭)头，看一下电视剧就当是对故(🍼)事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🚃)较，对于这部剧感觉还是很不错(🗣)的。由(🥕)于是根据原著改编，虽然在故事叙(⛅)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🔼)似现在大多电视剧的胡编(😭)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🔘)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(♏)其是每次看到觉(🎊)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🐩)懦弱服从都是可以被理解的(🔗)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🛡)演的觉新看上去满是沧桑，背负着(📺)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(👱)没有希望的人物，内心充(🤭)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(🤞)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍(🚝)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🔉)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(📮)》等。汪俊(📞)称，此次重拍最大的特点是(⏲)把原(🕚)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(😵)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🍣)题是号召当时的年轻人努力(🍁)冲破旧思想，然(♎)而如果完全按照(💠)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🚒)是永远(💨)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(⚓)大(🎋)戏(🎍)。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🆗)，表达他的愤怒(⏱)和反抗只用了(🎪)“要把房顶掀掉(🏉)”这样一句话，在剧中觉(🔝)新则长跪不起、在家中(⏯)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(📏)甚至大胆拥(✊)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🔂)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(👒)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🕠)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🏣)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🍏)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(♈)建的内容，把爱情戏(🐴)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现(🐯)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(😷)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🚍)，转向(🔊)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🎧)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🤽)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(👹)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🖤)权力，维(🏢)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🍾)的青春、爱情与生命。然而，他(💞)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(📑)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(😩)是旧制度的产物。小(🚙)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(💠)表的家庭制度(🦉)，从(👕)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🎬)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(👳)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(😐)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🌮)封建家庭和礼教制(🍯)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(😚)青年一代的残害，又不能不(😬)担负起封建家庭的长子责任，逆来(🚵)顺受(📴)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🍊)的悲剧性典型。

《家》是把觉新(✋)“作揖”与(💌)觉慧的反抗对照着表现的(😦)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🍚)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(👌)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(😆)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🃏)在觉慧这一(👼)形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🏼)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(👘)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🧙)亲身(💦)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🎯)面挣扎(🐄)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🌋)。我知道我是在挖开(🌭)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🥞)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(⏺)摧残，以(💑)至于得到悲惨的结(🚈)局。那(🕦)个(⚽)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(♎)来做一次(👶)牺牲品吧。”一直到我写了《家(🍏)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(⏰)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🎟)是《家(💖)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(👽)族本位社会(🕓)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(👐)，之后是个人从休戚相(🔅)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🎹)窝，在新时代(🏓)的风暴里则成(🏳)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🍮)革提供了典型人物和典型故事。这一(🗿)大变革到今(🈁)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🐄)哀欢。

小说一(🌡)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🕺)离家，搭上往上海(💠)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🤤)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🚝)之(🛀)后，使人不能立(📔)刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🖲)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🈳)用一连串的典型冲突事件，表(🐘)达了变革(㊙)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文(🔖)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(⤵)为纪念(🎞)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🗃)写道：

我始终记住：青(👭)春是美丽的东(📿)西，而且这一直是鼓舞(🌍)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着(🚴)纯洁的(🛒)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(👪)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🐆)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🗣)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(💶)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(💩)重复类似的话。读者(💝)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🤓)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🦆)而有怒”那两(🔵)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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