《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(🏊)个三代同堂的封(💫)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(♉)辞官后，终日卧病在床(🏚)。其(⛱)它三房为了己身(🕢)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🚯)情，接受“父母之命，媒(⏹)妁之言”的婚姻，用抓阄(🐼)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(💋)挑起承继家业的重担(🚫)，不料却(🥋)招来各房的(🌑)嫉妒，一些有形无(⛷)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🛌)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🎠)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🥣)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🕸)世(🕐)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🕒)过去和梅表姐的(🐫)情谊(🍘)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(😁)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🍅)互有好感，低调地交往着。觉慧和(🍪)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和(🎱)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🏩)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🛄)波未平(👝)，一波又(🚿)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(⛹)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(📢)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🔝)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(😠)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🚺)民的去处(♉)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🙊)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🆒)太爷气坏了，一(📥)病不起。自知(🚭)不久于人世，终于松(🕎)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🐱)时不提。觉慧兴冲冲地把(🈷)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所(🧥)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(📭)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(💖)珏送到城外待产。觉新力争无(🤵)效，只好照办，没想到却硬生生地(🅿)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(😸)女人，他终于清醒过来，不(👍)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(📶)这一切，可他不能走，只有他(😵)留下来，觉慧才(📖)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🐏)续学业。觉(🏐)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(➡)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🌥)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(✈)巴(🐇)金原著

没有看过原著和老版的电(🎺)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🤘)的(📍)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🏪)国(👜)文化的一种不敬。在看(🌋)了电视剧(🛄)《家》后，一度萌生想要购买及(🎂)认真阅读《家》的想法，不过(🚙)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(👬)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(💚)不错的。由于是根据原著改(🦃)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🐹)大多电视剧的(🥋)胡编乱造和漏洞百出(〰)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🚁)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🎐)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(💵)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(⏪)力，心中有的(🎃)只剩无奈、绝望和遗(📃)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🎽)还不错的剧集，值得推荐一下(📐)。

新版电视剧《家(😸)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(🙏)爱情

该剧被称作“明星版(🧝)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🔙)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🏔)称，此次重拍最大的特点是把原(💳)著中反封建、反军阀等带有时代感(🔕)的部分减(🥂)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(✳)》的读者(💚)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(🧓)轻人努力冲破旧思想，然而如果(🍣)完全按照巴老原来的(💝)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(⛄)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🐟)自成家后(🏨)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🖕)角恋作为故事主线，原著中心人(🀄)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(😬)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(😌)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🥟)精神；一种是在理解原著基础上的适度(🥊)改写；还有一些改编作品，只借用原(🚡)著的某些内容，更多的是随心所欲(🆙)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🦓)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🏏)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🖤)感的表达方式呈现，目的就(🥈)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🕠)要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(🛂)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🥇)封建家庭罪恶、展示封建家庭(👪)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🐊)耻。高老爷即是其中最典(📯)型的(🎱)代(🤳)表。他是这个封建家(🙏)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🤽)山，其(🤲)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🚘)指向这个人物的恶德恶行，而是深入(⌚)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🚣)，就(😸)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情(💣)节，是(🎶)由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🈯)琴、觉慧与鸣风的爱情故事(📇)构成的(🥒)。由于各自(🚥)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(👄)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🌈)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🧕)想与(📶)行动的矛盾中，在无所适从中承(🙀)受精神煎熬。就人(🚑)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🥒)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(🌕)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🏂)庭“是埋葬青年人(🧘)青春和幸福的坟墓”，他不(🥙)肯象觉新那样忍受，他要“做(🥌)自己的主人”，走(🥋)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🕊)是我并不孤独，并不绝(🌽)望，我无论正在什么地(🤬)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🆔)部长(📖)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(⏪)都是作者所爱过的和他所恨(🤓)过的。许多场面都是亲眼见(🍠)过或者亲(🎻)身经历过(💒)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🗿)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(😿)笑，也(🌛)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(💴)子的时候，我就常常被逼着(🎒)目睹一些可爱的年(🏺)轻生命横遭摧残，以至(🈳)于得到悲(📠)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(✖)“让他(❄)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🍄)出来。所以我在一(🦋)九三七年(💕)写的一篇“代序(🚭)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(🥊)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🐾)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(🏙)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🕺)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🌘)安是中国人的安乐窝，在新(🈶)时代(🌾)的风暴里则(🏖)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🥟)会。《家》给予这一从旧(📹)到新的变革提供了典型人(🔺)物和典型故事。这一(✖)大变革到今天已临末期，但是(🎑)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(😵)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🙏)的离家，搭上往上海的船(🔽)，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🍔)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(🕑)艺术匠心，在(💶)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(🕹)小说(🙌)的(🥙)魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(🚧)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🚮)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🏊)个方式说，《家(🦊)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🦓)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🐡)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🎀)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🍑)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🌬)，他必须放下(🏄)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🌱)一部(😐)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(🐽)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(㊙)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🗃)有爱，有恨，”(2)“我有我(🤼)的爱，有我的(🙁)恨(🦔)，”(3)“……可以看见(🌉)那一股由爱与恨，欢(🦓)乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🍉)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🏰)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🥀)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(📬)认真，恨得软弱。这因为(🈁)他的恨(😧)根源于爱(🍭)。因此在《家》里，我们觉得可爱(🧞)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(⏯)起“哀而不(🎢)伤、怨而有怒”那(🆒)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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