《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(💠)—《盗(🖤)火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(🌱)察，他就是一个贼(😀)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(😍)男人(⛑)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🔵)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(📩)警察拘禁变成诱(🤗)饵，当基斯看见阁楼妻子(👯)，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🔴)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🛌)有两颗泪珠！

陌(🙏)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(✡)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🐩)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(➖)的时候，是在几年前，那时看(🕉)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🎽)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🕒)克尔·曼属于技术精(🌾)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🌚)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🀄)确到无可挑剔。震动感观的(✍)力度(🤦)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(💛)干净，除非必要(✅)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🌮)的地方依旧很爽，但意识(🔥)到这电影的重(♑)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🍤)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(😲)警探文(⏱)森特和(🛍)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🐱)等场景。这部电影并不像一般商业片(🍌)那样将劫匪或者警(📴)察之(🤡)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(⛓)的伏笔。到了(👚)中间，文格鲁的报复、逃(❗)跑线(🌦)路泄露、女人，都带来(🌔)各种麻烦，这伙劫匪注(❄)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(💚)钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🥟)能够逃(👬)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(😚)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(🔦)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🤳)手给艾尔·帕西(💃)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🏕)同这句话并(🌫)接受(🚒)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(⚓)。

此外还有帕西诺和(🏄)德尼罗入化境的(🏺)演技，他们把两条道(🍲)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在(🌉)眼前再次浮现，但这帮男(🎢)人们刚(🧘)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(⛓)心(🏋)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心(🔥)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🦇)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(🧞)够短时间内观察完现场并对手下们分派(💃)任务，他能很(🎇)快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🔟)人，对罪犯(😀)从来(🔩)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(⛪)可以(🧙)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(😃)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(💵)人。那男人被他(😕)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱(🚂)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🖲)他第三(🏔)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🎵)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(💯)要对你说(💌)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(😚)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🐍)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🧜)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(🔉)在黑暗中游刃(🔲)的优(🧤)秀探员，他放弃的(🎖)总是家庭，他对他那台小(🕌)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🏀)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(🚑)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🐌)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(📜)下来陪着。但老婆还是了解这(🍵)个(👒)工作狂，叫他去工作，文(👙)森特起身，下楼梯赶去现场的(🗒)速度，飞快。

德尼罗饰(✨)演的尼(😲)尔和文(✉)森特一样强大，但他更讲究(🤮)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🚞)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(⛏)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🙋)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🧠)？他是个有原则的贼(⏺)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🔉)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🛢)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🎓)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🚶)人(✈)。”他懂得进退，在(🅿)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🖋)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(😽)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🎦)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(😼)把文格鲁的脑袋狠狠(🕰)砸在桌子(🛬)上，并且要在(😖)饭店外面干掉这个家伙，但(➖)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(💜)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🚫)头听我说话的，已经是个(🛌)死人。”

尼(🕛)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🙃)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🤩)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🌤)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🉑)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(📰)他心理明白，做一个专业的罪犯，最(😌)好很“干净”，不拖泥带水(🍤)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(😚)让自己心里最弱的地方可以依靠——男(♌)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🎦)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🏇)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🌽)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🍚)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(😑)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🕰)他的老婆虽然因为他的赌钱和(🥙)脾气而(㊗)出轨，但仍然深爱(🐘)他，她只在(🛏)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🔂)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🌥)我(🤷)不走。”伤刚好一点，他(🍉)就开车离开了(🏰)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🚨)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🏷)开。

在抢银行的过程中，被临时找(🈳)来代替的黑人司机布里丹，戏份极(💕)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🍸)。他出狱后被介绍到一(🏄)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(📭)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🚒)辱(✏)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(😻)，他的女友呆若木(🆒)鸡。

还有(🥣)那个被毒打到不能动弹而泄露(🤧)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🐿)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🎪)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🐿)出秘密的，并非他自己遭(⛎)毒打而泄密，女人也这(😵)是这个硬汉的弱。

只有这样(🌇)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(👵)人们在一部(🚝)表面看上去极硬派的电(🚇)影里显示出如此丰富的质(⛲)地。电影中，他们(🔖)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🕠)里最弱(🚈)的(👎)地(🍬)方被刺(🌹)痛(🥞)的时候。

不过，让我最爱(😗)这部电影(🗣)的原因，还是(👸)我第二次看到(😾)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(👀)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🔍)里，然后讨(😻)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🥩)下去。

看这(🍶)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(💏)脱他们身上(📽)那些男人一样都有的脆弱。而(🔄)迈克尔·曼在这部电(🚹)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(🚎)尔·曼不大会拍(⚓)女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🔽)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🥝)，情绪和影片(🔶)中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🔠)。

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