《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(👇)的(🥓)封建大家族，当家掌权的是高老(🚜)太爷。高老太爷有四个儿子(🔞)，长子辞官后，终日(👥)卧病在床。其它三房为了己身的利(👣)益，明(🥛)争暗斗(🗳)。身为(🏙)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🤐)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🕺)世，按祖(🛎)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🤥)承继家业的重担，不料却招来各(☝)房的嫉妒，一些有形(🚤)无形的箭齐(⛵)射向他。为了维护高家的(🙁)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(🍧)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🔈)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🍏)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🏀)人又搬回成都。昔日风(😹)风光光地离开，如今却灰头(🎳)土脸地回来，好面子的钱姨妈(👩)，不跟亲戚来往，梅(⏸)芬却意外(🤩)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(💼)去和梅表姐的情(📆)谊，主动替觉(🖼)新守住这(❎)个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🐕)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🐈)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(👂)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🔬)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🔡)鸣(🎮)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🏘)小。鸣凤伤心欲(🏺)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(📿)觉慧(🐏)看透这个虚伪腐败的大家庭(💤)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(⚪)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🛴)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(⏺)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🔮)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(📕)说出觉民的去处，还(🥀)把觉新臭骂一顿。夹(🕎)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🧜)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🕴)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(💭)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🧔)事暂(💇)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🖱)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制(♍)威权也分(😚)崩离析。各房的矛盾浮上(🔻)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🧀)口(🐵)替老太爷避开“血光之灾”，逼(🐟)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(🙋)，只好照办(🕍)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(😄)的陋习夺去了觉(🌿)新挚爱的两(🍃)个(💚)女人，他终于清醒过来(🧤)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(👉)能走，只有他留下来，觉(㊗)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🔻)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🥓)一个叛徒，他做不了的事，就(⚪)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🥞)亮，觉慧(👸)带着觉(🥃)新的祝福，离开(🛢)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🔣)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(🌗)金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(📀)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(🧥)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🌯)已没那么太大(🎸)必要去阅读《牛(🆖)氓》一样(🔣)，他(😑)们离(🔓)这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(👔)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(🚹)编，虽然在故事叙述(🕌)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🤱)造和漏(🏰)洞百出，外加演员总(😆)体表演还不错，这部剧算是近来很(🖖)不错的一(🐳)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(🥥)一(🕞)集，我基本上是哽咽着(💘)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(✨)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(💶)个封建大(🔡)家庭的长孙，他(🔑)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(♟)实在是太苦了。黄磊所饰演的(👾)觉新看上去满是(🙎)沧桑，背负着沉(🥁)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(👨)没有希望的人物，内(🛁)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(😡)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家(⛑)》强调爱情

该剧被(💨)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(✌)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(😣)著的主题是号(🌍)召当时(🍲)的年轻人努力冲破旧思想，然(🍂)而如果完全按照巴老原来(🔓)的反封建主(⬜)题进行改(📻)编，显然与(🗾)时代有些脱节。动人的情感是永远(🚍)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🚣)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🥂)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(😟)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🚣)与鸣凤的爱情。把文学名著(🙇)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🚴)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🍬)度(🕶)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🔚)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🌦)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🎠)折中(👻)的办(🌊)法，以爱情这(🔖)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🦄)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(🌊)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🍯)公馆封建家长(🚷)们的群丑图。他们表面(❗)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(📲)表。他是这(🏧)个封建家(💚)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🤐)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🎡)西山，其崩溃的命运是无法(🎒)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(👜)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🌜)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🏘)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🔲)描写高老太(🛍)爷临死前破(🤘)例对觉(🏹)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🐦)作者即使是对反面人物，也没(🎮)有简单化，而(🚕)是努(🌐)力展示其性格的多面复杂性。

《家(🥠)》的主要情节，是(😏)由觉新与梅、瑞珏、觉(🎧)民与琴、觉慧与鸣(🏪)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🌚)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🍖)于一切无(🖌)补，徒然牺(🥑)牲了自己的(👺)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🔹)性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🍹)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🎲)里曾说(🏻)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🌗)年作(🕣)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🤳)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(👋)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🕯)《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🕐)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🎚)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🍦)坟墓。那(🚅)些惨痛的回忆到现在还是异常(📭)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(✳)哥哥面前所说的话：“让他们来(🏣)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(📆)理制度的“积愤”才(😬)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🐁)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(👂)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🚈)两个字，颇能表达(📊)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🏕)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🤥)时代的风暴里则成(🔜)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(👎)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🕠)这部书的火焰还没有熄(🍱)灭，许多读者还可(🏾)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(🥂)，它会把他从住了十八年的家带(😊)到那(🏼)未知的城市(👐)和未知的人群中间(📄)去。”

这一开头一结(♐)尾，颇有艺术(🐭)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(🏤)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(💆)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(👹)流”的澎湃。《家》是激(📘)流年代的一首长歌。换个方(🏽)式说，《家(🙆)》的角色、(🎟)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🐲)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(💮)，在写作时都(📹)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🛏)哥写的，他必须(🐑)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(👹)写道：

我(🗯)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(👴)直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🏑)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(📂))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🥗)有一千字，具有同样(🔁)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(👶)受苦……”。他(🅾)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🐳)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(⚪)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(✝))。这里使人记起“哀而(🥈)不伤、怨而有怒(🏮)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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