《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别(🎦)要任何附属品，在你的生命(👞)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(🛄)就是一(📏)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🛌)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最(🗯)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🆖)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🌎)却含着(♒)泪摆了摆(🦉)手让他赶(📐)快走，那一刻基斯那种(🎂)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(🕝)人，心里藏着一个重洋(🏔)，流出来，却只有两颗泪(😸)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(🌓)。甚至一度，迈克尔·(💥)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(😰)己以前成绩辉(😨)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(✝)予了(🙍)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🌕)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以(🥞)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(👩)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(🎌)则很(📺)少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地(🦏)方依旧很爽，但意识到(🤺)这电影的重点压根不在(🕤)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🗞)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(💒)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🏈)细琐的枝杈情节：包括警探文森特(👲)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🏐)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🥠)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🚝)规矩杀掉警(✏)员的(🙍)混(⚡)蛋文格(🧀)鲁，埋下了最大的失(📼)败的(🦊)伏笔。到了中间(🙇)，文格鲁的报复、逃(🎡)跑线路泄(🧑)露(💼)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🕺)匪注定不(🗯)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🏡)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(👹)克尔·曼一开始就安排好(🌻)了，在这(🚐)种命里挣扎，才(🌦)能看得出这些男人(♐)的质地。

最重要的(🎆)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(📽)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(♟)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(⛽)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(🏜)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(📢)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(⚾)面(🍥)隐到背后，婚姻危机也不(🦏)那么清晰。这些男(🤟)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(💻)是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🖖)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🏣)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🍣)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(⏲)，他能够短时(🙁)间(🤐)内观察完(🅾)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(👳)包括对对老婆请回家来的情人也一样(🧀)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🤨)在她(🎋)的(⚽)沙发上，在她(💍)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(😃)我的(🥃)电视机！”最后一句话声(✌)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🎭)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(💼)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🎩)他在(🏉)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(✋)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🕒)儿(🕴)放(🐲)到了微波炉里烤了(📻)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🔮)来分享。”老婆听了这话很无(😲)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(📓)尸体生活在一起”。而文森特(🗺)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(🗃)法把工作和感情处理妥当，因(🚕)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🍗)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🍭)一(🥓)些，因为回到家，它(🔥)不能对老婆诉苦，却只能打开这台(😠)电视。文森特把因为家庭生(🥜)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🍏)，传呼机响了，他看(🛰)了一眼(🎍)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🎇)森特起身，下(🎑)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🐀)强大，但他更讲究秩(🍒)序，说话不带那(🐻)么(🌌)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(⭕)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(💏)追过(🧢)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🚒)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(📔)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(🏏)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🗳)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🎡)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🕢)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(📣)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(➿)需要在必要的时(📽)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(⏭)家伙，但没(🕍)有得手。但最后还是把几颗(🏽)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(😪)公司(🍹)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🍊)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(😯)生活无从分享的孤独。他自己起初(⚪)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🥤)但他(🧡)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(😌)设计完全符合(⭐)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🗼)间的家庭聚会上，发现只有(😢)自己还没成家，有些黯然神伤，他突(♈)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(📦)打电话，并且(🌳)开始计划远走。其实他心理明白，做一(📀)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🎪)，不(🗃)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🌁)不是个铁人，一个人的日子过久(📠)了，并不会逐渐麻木，而是(🦍)会越来越强烈地期盼一(🏰)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🍙)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🗻)。在咖啡馆对(🐏)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(👬)尔笑：“那他妈(🍏)是什么(✏)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🧗)活不屑一顾，但义无(🀄)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🐺)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🤽)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🤹)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🕥)儿。他的下场好(🎿)些，受了伤但最终逃掉了，因(🥤)为他的老婆(😵)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(👵)掌，克里斯就清楚阳台后面(👢)有(🎻)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(⛷)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(💬)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🏐)快，但关于他的几个场景中(⛺)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🤢)被介绍到一件餐馆工(🤠)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(🤨)傲”，他几(💩)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🎄)的侮辱，因为他还是(⏳)个身躯强壮的男(🎷)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🔴)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🌌)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(Ⓜ)下，表情极痛苦，然(🌂)后告诉尼尔，来的人威胁(📿)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(🍗)己遭毒打而泄密，女人也这(🎯)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🕕)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(📊)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🚰)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🗞)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🎌)的梦(🎒)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🧜)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(➡)尼罗之后，那双慢慢湿润的(🕵)眼(🛅)睛——他干掉敌人，失去知己，不(🌫)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🐺)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(💟)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🌪)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(📼)会拍女人，却给了女(🕳)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(💂)弦配乐，情绪和影片中男人(🎶)们最后的下场一样沮丧到极点。

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