《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(🆒)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🍤)这个伤心的城市里展开追逐的(🤱)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(🔸)，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🏐)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(〽)泪珠！

陌路影视提供

看了第三(📛)遍《盗(🖼)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(♐)·(🔌)曼的镜(🚇)头一在洛杉矶的灯火(💼)通明的(⏺)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🗡)伤。迈克尔·曼想超越这(🍦)部片子，太难了，即便是拿自己以前(🔗)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(😁)，也没可能哪怕(📚)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🌆)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(📅)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(🤣)看到的是技术给(🚈)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🉐)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🎪)给演员们上射击以及枪战战略课(💆)程。那著名的七分(🦃)钟(🤐)枪战里(👾)，两方人马的站位、掩(🗒)护、救助、冲锋等等动作(📯)精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🚨)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🛍)净，除非必要，否则(📒)很少见(⏫)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🕶)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(😿)这是一部长(🔙)达三个小时的电影(❗)。电(🌹)影的剧本一点都不像一部精彩的(🎃)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🥅)对白，冗长且细琐的枝杈情(🛒)节：包括警探文森特和(🐐)劫匪二(👾)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(❣)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🍛)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🧝)是极专业的(🥁)劫匪，但两次抢劫，都不以(🚷)成功告终，因为电影一开始(😐)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🧟)最大的失败的伏笔。到了(👪)中间，文格鲁的报复、(🆘)逃跑线路泄露、女人，都(🎪)带来各种麻烦，这伙(🧢)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(💜)制一切的劫匪伙盗贼，诸(👿)如十一罗汉或者特(💯)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🔴)枪口(🦐)的下场。这是他们的命，迈(💣)克尔·曼(👒)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(⏭)后说了一(🧖)句：(🍭)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🕠)，关于动作戏的(💧)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🐳)帕西诺和(😩)德尼罗入化境的演技，他们把(🔌)两(🐆)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(👥)且没有谁能够抢了另(👭)一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🗑)角(🌓)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(📯)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🥩)观(🦋)察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机(📃)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🤵)老婆请回家来的情(🐉)人也一样大吼：(🍆)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(😒)一句话声音猛地(🗄)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(💙)势震得坐立不安，畏缩得像要掐(👸)死自己。

文森特内(🕙)心的弱，在于无法和亲人分享(🙇)自己工作(👵)的成功(📹)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🐐)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🧝)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🐓)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🐖)的时候要对你(😅)说，哦，你(☕)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🌋)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(📭)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(👓)，因为回到家，它(🐪)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🗾)女救出来，在医院搂着老婆(🎉)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(🎙)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🆔)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🌆)他更讲(🏹)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(💇)声，他衣服从来都很整(🎵)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(🐇)森(🍿)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(👺)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(➰)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(🎋)的，讲规则的劫匪。因为他明白自(📻)己是个什么，在餐馆拒绝文(😵)森特让他不要(🍡)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🕧)劫，你做你最擅长的，来捉我(🚁)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🍍)并且放弃了行动(😵)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🕣)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(👦)伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🛵)了这个家伙的(🐍)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🐭)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(👘)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(💘)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🦋)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🔈)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🍖)没成家，有些黯然神伤，他(🥎)突(🍭)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(💿)心理明白，做一个专(➖)业(🛵)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🦐)不会逐渐麻木(🗳)，而是会越来越强烈地期(🥝)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(🐿)。这是(😰)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(📀)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(📆)妈是什(🆚)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(🤧)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🎓)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🤰)枪战中互相掩护。他很大(🖱)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(😥)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(♊)的赌钱和脾气而出轨，但(🎹)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🐎)深爱着自己的老婆(🐊)，他受伤(🎂)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(👍)。”伤刚好一点，他就(🏃)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🤨)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🌯)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(🤢)的过程中(🐕)，被临时找来代替(🚳)的黑人司机布里丹，戏份极(⏲)少，死(🔋)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🗞)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🕡)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(📲)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🍕)和精神上(🎼)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(🚄)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🚄)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(♈)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(💃)的剧本，才让男人们在(🍊)一部表面看上去极硬(🌑)派的电影里显示出如此丰富的质地。电(😸)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🦍)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🍕)最喜欢的场景，还是阿(🍞)尔·帕西诺和德·(👣)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🧔)个梦见自(🔓)己抓过的罪犯，一个梦见自(🐯)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(🌭)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(📰)身上(🌤)那些男人一样都有(😙)的脆弱。而迈克尔·曼在(🏌)这部(🍣)电影里，把这些(🔜)男人心中的(📈)弱体现得(🚱)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(📆)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🗨)原声(🌏)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(😞)沮丧到极(🌪)点。

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